Platformként a YouTube új lehetőségeket nyitott meg filmesek, írók, popkultúra-kritikusok és más kreatív tehetségek előtt, hogy megosszák munkájukat a világgal. A női alkotók számára a YouTube és az internetes kultúra gyakran kétélű kard volt, amely lehetővé tette számukra, hogy megkerüljék a szokásos kapuőröket, de gyakran gyűlöletkeltő online visszajelzéseknek, sőt a valós életben történő zaklatásnak tették ki őket. Ebben az új Ladies of YouTube sorozatban írókkal, kamerás nőkkel és prominens személyiségekkel ülök le, hogy megvitassam munkájukat, valamint a YouTube kultúra előnyeit és hátrányait.
A Blame Society Productions leginkább a népszerű internetes sorozatról ismert Chad Vader: nappali műszakvezető , de csapatuk felelős a legkülönfélébb YouTube-videókért, beleértve Sör és társasjátékok és Üdvözöljük az alagsorban című filmszemle, amely éppen az 50. életévét ünnepeltethepizód.
Míg Matt Sloan , Aaron Yonda , és Craig Johnson lehet a Blame Society Productions néhány felismerhetőbb arca, Tona Williams a kamera mögött van és elfoglalt, hogy minden zökkenőmentesen működjön. Nemrégiben megosztotta a gondolatait Üdvözöljük az alagsorban , az on-line és az off-line hálózatépítés fontossága, valamint a sírásra késztető filmek fontossága. (Tipp: Az ellenkező hírek ellenére a lány reakciója erre Armageddon nem volt olyan drámai!)
rankin basszus gyűrűk ura
A Mary Sue : Hogyan kapcsolódott be először a Blame Society Productions-be és az Welcome to the Basement-be?
Tona Williams : 2001-ben ismertem meg Matt Sloant, alig néhány hónappal azután, hogy Aaron Yondával elkezdtek improvizálni a Madison ComedySportz-szal, Matt pedig csatlakozott Aaron baráti társaságához, akik vázlatos vígjáték-videókat készítettek a nyilvános tévéhez. Abban az időben vadonatúj voltam a filmgyártásban, de a színfalak mögött segédkeztem. Minden dolgunk valóban alacsony költségvetésű volt, így igazán minden barát - vagy esetemben barátnőm -, aki segíteni akart, arany volt.
Végül a kameramunkára szakosodtam, és sok videójukhoz készítettem forgatást és különféle egyéb produkciós munkákat. Matt és én most házasok vagyunk, és az általa vezetett projektek többségében kameramunkát végzek, így természetesen megkérdezte, hogy akarok-e forgatni Üdvözöljük az alagsorban .
STB : Azoknak az olvasóknak, akik nem ismerik az Üdvözöljük az alagsorban, összefoglalhatja a műsort, és miben különbözik a többi online filmszemlétől?
TW : Matt még 2012 januárjában készen állt egy új kreatív projektre, és azzal az ötlettel állt elő, hogy a lounge-y alagsorunkban forgasson egy show-t (amiben imádunk lógni), ahol filmeket érhet el, lóghat és szórakozhat. beszéljen róluk Craig-lel (aki egyébként rendszeresen átlátogatott látogatóba), és remélhetőleg szórakoztatóvá tenné.
Mindannyian hatalmas rajongói vagyunk Rejtélytudományi Színház 3000 és a Rifftrax, tehát tudom, hogy ez nagy hatással volt. Szeretem leírni, hogy mit csinálunk keresztezésként Siskel & Ebert a filmekben és Rejtélytudományi Színház 3000 , Matt és Craig személyiségével és a show formátumának ritmusával a saját egyedi helyére.
STB : A műsor kamerájának és grafikai tervezésének köszönhető. Részletesen elmagyarázhatja, hogyan áll össze egy műsor és milyen szerepe van benne?
TW : Matt és Craig sok időt fordítottak a műsor tervezésére és az online komponensek kezelésére, Matt pedig elvégzi az összes szerkesztést, tehát ők a legtöbb energiával. Az én szerepem főleg csak a felszerelés elkészítése a forgatáshoz és annak kezelése - két kamera és egy mikrofon, elég minimális világítási beállítással. Annak ellenére, hogy többkamerás, ennek valóban több, mondjuk nyugodtabb produkciós értéke van, mint a legtöbb, amit csinálunk. Ez a hajlandóság annak megengedésére, hogy durva maradjon a széleken, azt hiszem, segít abban, hogy kényelmesebb légkört teremtsünk Matt és Craig előadásai számára, és ez segít abban, hogy hosszú időn keresztül folytassuk a projektet anélkül, hogy valóban rendelkeznénk költségvetéssel. De igen, amikor technikai hibákat észlel, bátran hibáztassa őket arra a pohár borra, amely forgatás közben véletlenül előfordulhat.
Ami a grafikai terveket illeti, összeállítottam a műsor weboldalát, és olyan apró dolgokat csinálok Mattért, mint a képernyőn megjelenő Seen It logó. Wayne Dorrington sok grafikával is közreműködött, ő pedig a DVD-fal és a címképernyő mesés illusztrációinak megalkotója Craig és Matt ülve a kanapén.
STB : Milyen a háttered az iskolai végzettség és a munkatapasztalat stb. Tekintetében, és ez hogyan készítette fel a Welcome to the Basement és más Blame Society produkciókra?
TW : Az elmúlt tíz évben szabadúszó multimédia művész voltam. Ph.D.-vel rendelkezem a szociológián, egyetemi kutatásokat és oktatást folytattam, mielőtt teljes munka mellett művészeti és videoprodukció mellett döntöttem. Ami a filmkészítést illeti, elkészítettem a filmiskola saját informális változatát azzal, hogy Matt és Aaronnal, valamint tehetséges színészek és filmkészítők nagy hálózatával dolgoztam ki projekteket. Egy dolog, amit a formális oktatás minden évében elsajátítottam, az a jó készségkészlet az új dolgok elsajátításához és az a bizalom, hogy bármit felvehetek, ha elkötelezett vagyok, és nyitott vagyok a kérdések feltevésére és arra, hogy mindig jobban próbáljam ezt megtenni. .
Az évek során többek között dokumentumfilmeket készítettem magamnak és ügyfeleimnek, képzési videókat a vállalkozások és a kormány számára, rövid művészeti filmeket és zenei videókat, stockvideoklipek forgatását és természetesen rengeteg vígjáték videót Matt és Aaron társaságában. Általában néhány webdesign projektet végzek egy év alatt, és különféle művészeti projekteket, például szitanyomást vagy jelmezkészítést. Ebben az évben sok energiát fordítottam a fémmegmunkálásra, és hamarosan elindítok egy új weboldalt az általam tervezett ékszerek számára. A videoprodukció során azt tapasztalom, hogy ez segít választékosnak lenni, különösen kis projektjeink esetében, ahol minden embernek képesnek kell lennie több szerep betöltésére.
Üdvözöljük az alagsorban és más Blame Society projektek általában nem a technikailag a legbonyolultabb dolgok, amelyeken dolgozom, de szeretem a szórakoztató koncepciókat, a zseniális komédiát, valamint a családdal és a legközelebbi barátaimmal való munkát. Szerencsés vagyok, hogy van.
STB : Beszélhet a YouTube által kínált lehetőségekkel szemben más elérhető üzletekkel? A Blame Society Productions élőben adott otthont Sör és társasjátékok epizódok, amelyekben a nézők kérdéseket vagy kiáltásokat nyújthatnak be, az Welcome to the Basement pedig az év végi parti élő közvetítésének adott otthont.
TW : Sokat lehet mondani, ha megnézed, mit akarsz csinálni, még akkor is, ha az hatalmasnak és megfélemlítőnek tűnik, és minden olyan erőforrást összeszedsz, amely véletlenül rendelkezésre áll, hogy bármilyen lépést tegyél ebbe az irányba. Minden egyes apró lépésnél új nézőpontot talál, és ha valóban kiteszi magát, és folyamatosan növekszik, akkor a körülötted lévő emberek ezt látják és reagálnak, és több lehetőség lesz képes szinkronizálni felbukkan.
Eddie Kaspbrak és richie Tozier
A YouTube azonnalisága és nyitottsága miatt csodálatos a független producerek számára; megteheti azt a lépést Most , és az expozíció szinte korlátlanul növekedhet. Ennek következménye, hogy a hangja csatlakozik mások hatalmas kakofóniájához, így a kihívás az lesz, hogy megtalálja azokat az embereket, akiket érdekelni akar Ön . A hasonló gondolkodású kreatívok és rajongók, valamint általában a személyes kapcsolatok hálózatának ápolása egyensúlyt, inspirációt és utakat biztosíthat több ember számára, hogy megtalálják Önt. Az a fajta élő webes video feed, amely Sör és társasjátékok egy fantasztikus módszer a személyes kapcsolat erősítésére, még akkor is, ha az összes technológia közvetíti. Még tovább is Üdvözöljük az alagsorban , a webes megjegyzések és a rájuk adott válaszok rituáléja a közönség közelében is érezzük magunkat.
van-e pók nő
Amikor először kezdtünk el videókat készíteni, a közönséggel és az együttműködőkkel szinte minden kapcsolat személyes volt - létezett a nyilvános televízió médiája, de élő vetítéseket is szerveznénk munkánk bemutatására, filmfesztiválokra való elküldésre és utazásra. együttműködni olyan munkatársakkal, akik nem voltak helyi. Mindezek a lehetőségek még mindig hatalmasak, bár már nem ugyanúgy támaszkodunk rájuk. Valójában szeretnék újra visszatérni a munkánk lokalizált vetítésének beállításához; néhány évvel ezelőtt komolyan részt vettünk a Kino nevű együttműködő filmgyártó hálózat , és volt egy Madison-fejezete, amely havi szűréseket végzett. Sok ember, akikkel most dolgozunk, azok az emberek, akikkel ez idő alatt találkoztunk.
Továbbá azoknak, akik a formálisabb filmgyártás területén szeretnének dolgozni, ajánlom a saját hálózatépítés és a kézművesség elsajátításának hagyományos módszereinek folytatását, például a filmiskolai osztályokat és a nagyobb készleteken való munkát, saját önálló projektjeik összerakása mellett.
STB : A médiatermelés néha kissé fiúklub lehet. Beszélhet saját tapasztalatairól a Blame Society-vel vagy más produkciós csapatokkal, és mit gondol, mi kell ahhoz, hogy minél több nõ dolgozzon a médiagyártásban?
TW : Igen, úgy tűnik. Annyira megszoktam, hogy szinte egyedüli nő vagyok a teremben - főleg a kamera mögött -, hogy gyakran nem veszem észre, főleg, ha az összes srác barátok. Kis városunkban, Madisonban, Wisconsinban nincs sok ember, akit termelési munkára lehetne használni, és sokkal több férfival találkozunk, mint termelési készséggel rendelkező nőkkel, és így amikor legénységhez vonzunk embereket, akkor valószínű, hogy felhívjuk, akit ismerünk, így valószínűleg férfi lesz, és úgy tűnik, hogy ez egyfajta állandósítja önmagát.
A nemek közti általános dinamika, amelyet észreveszek, az az, hogy a nők nagyobb valószínűséggel nyitottak a kérdések feltevésére és nem jelentik a szakértelem túlzásba helyezését, míg a férfiak nagyobb valószínűséggel vetnek fel bizonyos bravúrokat arról, amit csinálnak. Ez nem mindig így van, de elég gyakran előfordul, hogy észrevettem, és biztos vagyok benne, hogy ez segít a férfiaknak abban, hogy több ajánlatot kapjanak.
Úgy gondolom, hogy az idő múlásával az emberek egyre jobban megszokják, hogy a nőket kulcsfontosságú szerepekben látják a legénységben, és ez jó dolog, mert remélhetőleg az ügyfelek és a stábtársak nagyobb bizalmat tanúsítanak a nők gyártási képességeinek minősége iránt. A bizalom annyira fontos, mert drága ezt megtenni, és sok minden veszélybe kerülhet. És akkor ott van a kamerán lévő tehetség. A Blame Society az évek során több férfi előadót, mint női előadót hozott magával, de hálózatunkban a ragyogó és vidám nők száma növekszik, és remélem, hogy több hölgyet is láthatunk majd a Blame Society műsoraiban. Sokan vannak, akik lelkesen csatlakoznának.
STB : Gondolod, hogy a YouTube saját gyártású jellege több nőt arra ösztönöz, hogy filmezzenek / szerkesszenek / osszák meg munkájukat a YouTube-on, vagy az online trollok mérgező jellege lebeszéli őket?
TW : Úgy gondolom, hogy a trollok örök bosszúsága ellenére a YouTube elérhetősége biztató volt a nők számára. Csak tovább kell csöveznünk, összefognunk és olyan dolgokat raknunk oda, amelyeket látni akarunk!
STB : Üdvözöljük a pincében nemrég ünnepelte 50 éves korátthepizód. Hogyan változott a műsor produkciós szempontból az első epizód óta, és van-e kedvenc epizódja, vagy olyan epizódja, amelyre különösen büszke?
TW : Mint korábban említettem, a produkció szempontjából ez egy nagyon egyszerű műsor. Véleményem szerint a varázslat valóban Matt és Craig képernyőn megjelenő dinamikájából és minden átgondolt gondolkodásból fakad, amelyet minden epizódba beletesznek, valamint Matt gondos szerkesztéséből. Szívesen elvégeznék néhány felszerelés-frissítést, de ez még mindig szerepel a kívánságlistán. Gondolom, egyre hatékonyabban haladunk a hajtásainkon; inkább rutinunk van abban a tekintetben, hogy miként állítjuk be a berendezéseket a szobában, és gyorsan kezeljük a beszélgetésről a kanapéra stb. Matt még mindig sok órát tölt az egyes epizódok szerkesztésével, de a felvételek kezelésével folyamatosan gyorsabb.
Azok az epizódok, amelyeket különösen szeretek Top Gun , Megaforce , és Szombat esti láz. Zavarba jövök, amikor a technikai hibák bekúsznak, mert ez rajtam van, és általában azért történik, mert gyorsan lövünk, és csak nem vagyok olyan óvatos, mint egy nagyobb forgatáson. De hé, a durva élekben még mindig van báj, igaz?
STB : Volt olyan epizód, amelyet meglepően nehéz filmezni?
TW : A legidegesítőbb az az eset, amikor egy film nagyon hosszú, és több memóriakártyára van szükség - és nagyobb állóképességre van szüksége a filmnézés során, és ébernek kell maradnia a berendezés működésével kapcsolatban, de ez nem kemény . Igaz, hogy Ernesto (macskánk) jó közeli felvétele néha kihívást jelenthet, mindez a hangulatától függ.
STB : Eltekintve a Armageddon epizód, volt-e erős reakciója a filmekre, vagy volt olyan film, amely csak unta?
TW : A tudomásul veszem, hogy I nem erre reagálni nagyon Armageddon ; csak elkapta a pillanat. Geez. Azt hiszem, valódi könnyeim lehetnek a végén A szeretet hangulatában és A vörös léggömb mégis. Volt egy hosszú szakasz a 2. évadban, amikor nem érdekeltek annyira a filmek - Fritz a macska , Criss-Cross , Vad angyalok , Kis Caesar . A TV-készülék előtti szőnyegen ülök a tévé előtt a nézések során, ezért azt hiszem, hogy sok padlójógát csináltam az epizódok forgatása közben.
vissza a leendő előadóhoz
Az olvasók megnézhetik a pillanatot, és maguk dönthetnek. Az egész epizód remek, de a kérdéses reakció 11:45 körül következik be.
STB : A képernyőn ritkán jelenik meg Üdvözöljük az alagsorban , de a nézők többet kértek tőled a műsorba. Tona / Ernesto spin-off show a jövőben?
TW : Hát megcsinálnám, de nem lenne senki, aki lelője, hát akkor hol lennénk?
Új epizódjai Üdvözöljük az alagsorban elérhetőek a Blame Society Production YouTube-csatornáját vagy itt www.WelcomeToTheBasementShow.com . Tona videó gyártási és tervezési munkáinak többsége megtalálható az interneten a címen http://tonawilliams.com .
Rachel Disney fangirl, Swan Queen szállítmányozó és életre szóló Broadway majom, aki enciklopédikus ismeretekkel rendelkezik az eredeti Broadway szereplői felvételekről. Jelenleg a JustPressPlay.net munkatársa és a Sound on Sight munkatársa, valamint a Broadus színházat ünneplő weboldal és a LudusNYC.com alkotója, aki tippeket kínál a színházba járás megfizethetőbbé tételéhez. 2013 ősze óta a Disney Film Project podcast, a Walt Disney Company által kiadott filmek áttekintését szolgáló klasszikus animációs funkcióktól kezdve a Pixar és a LucasFilm rendszeresen társműsorvezetője. Megtalálható a Twitteren @rachelekolb és @LudusNYC.
A The Mary Sue-t követed Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
