Amikor Andy Whitfield színész 39 éves korában meghalt a Non-Hodgkin-limfómában, a hír sokkolta. Csak 18 hónappal korábban diagnosztizálták, és csak egy évvel korábban a legerősebb gladiátorok, a Spartacus szerepelt. Ez volt az első nagyobb színészi szerep a szerkezeti mérnökből, akiből modell lett, és két kisgyereket és tízéves feleségét, Vashti-t hagyta maga után. De a betegség leküzdése közben ő és Vashti úgy döntött, hogy hírességét arra használja, hogy elmesélje történetét másoknak, akik ilyen küzdelmekkel néznek szembe. Annak ellenére, hogy Andy elvesztette harcát, a rák elleni harcát Lilibet Foster, az Oscar-díjra jelölt dokumentumfilm készítette új filmjében Legyél itt most .
szépség és a beat paródia
Abban a reményben, hogy továbbra is reméli Andy és Vashti azon reményét, hogy a filmet felhasználják az ilyen küzdelmekben szembesülő más emberek megsegítésére, Foster együttműködött a The Leukemia and Lymphoma Society-vel, a Stand Up to Cancer-rel és a Cancer Support Community-vel, hogy kiadják a filmet, és kiadását adománygyűjtésre használják.
Lesley Coffin (TMS): Hogyan ismerkedtél meg Andyvel és Vashttal? Felkeresték a dokumentumfilm készítésével kapcsolatban, vagy ismerte őket kéz előtt?
Lilibet Foster: Nem ismertem őket, de Andyról tudtam, mert milyen híres lett a Spartacuson. Furcsa, mert Andy globális sztár lett, ezért Andy-val kapcsolatban a világ minden táján, mindenféle nyelvet beszélő emberek keresnek. De az első évad forgatása közben hátfájdalmak voltak, feltételezve, hogy izomfájdalom volt a gladiátor edzéséből és mutatványokból. De folytatta a fizikoterápiát, és az egyik terapeuta végül azt mondta neki, hogy végezzen átvizsgálást, ekkor találták meg a rákot, a Non-Hodgkin-limfómát. És amikor először diagnosztizálták, Vashti-val egyenesen kemoterápiára mentek, és azt hitték, hogy eltörölték. De amikor elment a munkába, kiderült, hogy még mindig rákja van. És ekkor Vashti-val együtt elmentek egy étterembe, megláttak egy tetoválószalont az utca túloldalán, és a Be Here Now-t tetoválták a karjukra.
És ekkor döntöttek úgy, hogy Andy sztárerejét felhasználják ennek a történetnek a elmondására, mert ha annyira meg vannak ijedve, elszigetelten és félve, akkor másoknak is így kell érezniük és talán ez segíthet nekik. És tudták, hogy nem csak rákos emberekről van szó, hanem bármilyen kihívásról vagy bármilyen álomról, mert Andy csak a 30-as évek végén vált színészré. Ezért remélték, hogy történetük inspiráló lehet. És ekkor felhívták Andy menedzserét, Sam Maydew-t, aki a film produceri partnere, és amikor elmondták neki, mit akarnak csinálni, Sam szerint ez nagyon rossz ötlet. Szeretne egy kamerát követni a közelben? És azt mondták, hogy biztosak benne, így Sam felszállt a fedélzetre, és Sam akkor hozott engem. Abban az időben egy tévésorozaton dolgoztam Dennis Hopperről, abban az időben, hogy ő is rákos volt. Sam megkért, hogy csak beszéljek velük, én pedig biztosan mondtam, és telefonon beszéltem velük. Amikor beszélgettünk, megkérdeztem, honnan származik Angliából, és Észak-Wales egyik apró kisvárosából származik, és ez a város ugyanaz a város volt, ahol az apám felnőtt. És másnap felhívtam mondd, hogy bent voltam.
STB: Fontolgatták, hogy önállóan készítsék el a dokumentumfilmet, vagy mindig egy dokumentumfilmes rendezőt akartak bevonni?
voltaire védekezzen halálra
Foster: Mindig egy harmadik felet akartak bevonni, de amint az a filmben látható, személyes felvételeket is szerettek volna. Andy szerette volna, ha otthon van egy videokamera, amelyet valamilyen vallomásként használhat, amelyet bármikor használhat. És megvettem a kamerát, amelyet a filmben használt, és mikrofonnal állítottam be, így nekik könnyű lenne használni. És végül Vashti is ezt a kamerát használta. És azt találták, hogy a kamera katartikus elem, mindkettőjük számára. És végül ezt a gyóntatóstílust használtam a velük készített saját interjúim során, és arra gondoltam, mikor kell őket közösen interjút készíteni, mikor kell külön beszélniük. De annyit elárulhat róluk egyszerűen, ahogyan mindennapjaikat élték. Van módjuk hinni saját sorsuk megnyilvánulásában, abban, ahogy arról beszéltek, hogy Andy megszerezhesse a Spartacus szerepét, és ahogyan magukévá tették a Legyen itt most gondolatot. És arra gondoltam, hogy ezt megfigyelési, vérité megközelítéssel szeretném megragadni. És akkor ott volt a hihetetlen szerelmi történetük, amely folyton rám ugrott. Nagyon viccesek, egymással játszanak, harcolnak és vitatkoznak, és nagyon gyengédek. Szóval visszatértem, hogy megnézzem a Love Story című filmet.
STB: Mivel ez magában foglalja Andy és Vashti gyerekeit és szüleit is a házban, meghatároztál-e valamilyen szabályt a családdal az interjúkkal kapcsolatban, vagy amikor ott forgattál volna.
Foster: Interjút készítettem a szüleivel, bár nem sokat. Mint mozi vérité stílusú rendező, nem vagyok szigorú vérité rendező, de amit meg kell tennie, az a bizalom megteremtése velük szemben, nem pedig konkrét szabályok meghatározása. És kölcsönös bizalomnak kell lennie közöttünk, mert nem tudtunk sokat tervezni, csak látnunk kellett, hová mennek a dolgok. Ez a bizalom azonban folyamatos párbeszédet jelentett a kezelések során. És voltak olyan esetek, amikor olyanok lennének, mint ma, Andy nem áll erre. De beszélnénk arról, hogy a tervezett idő egy részét megcsináljuk, és miért csinálják, és végül csak fél napot jövök át és forgatom. Aztán később megköszönnék, mert ahogy Vashti mondta, a kamerán beszélni róla olyan volt, mintha letépte volna a Band-Aid-ot. Ez lehetővé tette számukra, hogy filmezés közben összegyűjtsék a gondolataikat, különösen akkor, ha külön interjút készítek velük. De annyi minden történt, hogy amikor épp a házban forgattam őket, azt hiszem, alig vették észre a kamerát. Valószínűleg a gyermekek részvétele az egyetlen szempont, ahol Andy és Vashti húzták a határt, de ez nekem nagyon természetes módon jött létre, és nyilvánvaló volt, hogy mi lesz és nem megfelelő. Tehát szerintem nem volt konfliktusunk a gyerekek bevonásával kapcsolatban.
STB: A filmnek két szakasza van, amikor Andy elhagyta a családot, hogy egyedül utazzon, és amikor először utaztál Andyval Indiába. Hogyan döntötted el, hogy kit követsz, amikor Vashti és Andy külön vannak?
sárkánykori inkvizíció öld meg Natalie-t
Foster: 99% -ban a kamera követte Andyt, ezért Indiába mentem vele. Andy pedig azt szokta kérdezni, és aggódott, hogy a film mozis. És azt mondtam, hogy színházi dokumentumfilmeket készítek. És nem azt értem, hogy a televíziós dokumentumfilmek kevésbé fontosak vagy művészi jellegűek, de van különbség a nézési élményben, mert amikor a sötét színházban néz filmet, akkor a figyelmed egész időre csak a képernyőn áll. TV-nézés közben felkelhet és megállíthat, és a nézésbe programozott szünetek vannak. Tehát abból a szempontból kellett elkészítenem, hogy ez színházi nézettség lesz. A filmnek pedig nagyon sok alsávja van, Andy természetről és sarokról alkotott nézeteiről, valamint a szerelmi történetükről, ezért meg kellett ragadnom a lehetőséget arra, hogy valami finom dolgot csináljak, miközben továbbra is filmesnek tűntem és éreztem magam, miközben mégis valóságos és nyers voltam. Tehát Andy története szempontjából fontos volt vele Indiába menni, hogy ezt a mozifilmet megkapja.
STB: Úgy érzi, hogy Andy színészi hivatása, és valaki szokott kamerázni, nem pedig valaki más, aki véletlenül ugyanazon a harcon ment át újra rákként, befolyásolta a film készítésének vagy alakulásának módját?
dr blasey ford menjen pénzbe engem
Foster: A film elején Andy, mint Spartacus és az első filmje, valamint számos reklámja látható. De gyorsan maga mögött hagyja a színészi világot és azt a világot, amelyben látjuk, valójában ez a másik élet, amelyet akkor élt, amikor megbetegedett. Újabb útra indult, hogy gyógyszert találjon rákjára, és ezt az utat szerettem volna követni. Tehát színészi és hírességi része alig került be a történetbe. De mint mondtam, ritkán voltak tisztában a kamerával, ezért nem tudom, hogy Andy másképp van-e a képernyőn vagy sem. De ezek a nagyon nyitott és becsületes emberek csak azért találkoznak, mert valójában ők voltak és vannak. A Spartacus játékáról ismert Andynek, aki szerint félek, van ereje. És ez csak Andy. Hihetetlen emberek voltak számomra, hogy ott lehessek.
STB: Változott-e valamit a forgatás és interjúk módján, amikor azt mondták nekik, hogy az eredmény más lesz, mint amit a film indításakor terveztek?
Foster: Nagyon sok közönség, aki látta a filmet, ihletet kapott, és érzi, hogy felhatalmazza, ezért remélem, hogy Andy-ról tudva is életútnak érzik. Személy szerint filmezés közben határozottan hittem abban, hogy Andy sikerülni fog. És nem tudtam volna megcsinálni a filmet, ha kétségeim támadnának. Helytelen lett volna, ha ott vagyok, ha másként érzem magam, mert van tudomány a pozitív gondolkodás erejéről, és életükben nem lett volna hely a kételyeimnek. Hajlandó voltam átlépni a határt, hogy segítsek nekik folytatni a harcot? Persze filmrendező vagyok, és furcsa lett volna, de ez csak egy film, és Andy élete fontosabb volt, mint egy film. A hét bármely napján felhagytam volna egy filmmel, ha úgy éreztem, hogy ez helyes. Ha megfigyelő filmet készít, elfelejti saját életét, és csak az ő életére koncentrál. Tehát megbarátkoztam Vashttal és Andyvel, és mindent megtettem volna, hogy ezen segítsek.
STB: Mikor látta Vashti a film egy változatát?
Foster: A szerkesztési folyamatnak mindig van egy pontja, amikor egy film elég csiszolt, így ideje megmutatni a filmet annak, akiről szól. Várhat a végéig, mi pedig megvártuk, amíg az már elég közel volt a végső vágáshoz. De abban is meggyőződésem, hogy soha nem szabad valakinek filmet bemutatni róluk légüres térben. Bizonyos objektivitás érdekében barátaiknak és családjuknak kell körülvenniük őket. Tehát amikor Vashti-t New Yorkba repítettük és az UTA színházába vittük, meghívta a barátait és az embereket, akikkel együtt dolgozik, valamint Jai Courtney-t, aki Andy legjobb barátja és keresztapja volt a gyerekeknek. Mindannyian ott voltak és Vashttal nézték meg a filmet, hogy támogatást nyújtsanak, és ez elképesztő élmény volt. És Vashti valójában azt mondta nekem, hogy tegyek bele valamit, amit kihagytam, azt gondolva, hogy túl nehéz lehet neki bent lennie. És azt mondta, hogy ott kell lennie. Elképesztő egyéniség. Sokat tanultam csak a közelében lenni.
Lesley Coffin egy New York-i transzplantáció a középnyugatról. A New York-i író / podcast szerkesztő Filmoria és film-közreműködő a Az Interrobang . Ha ezt nem teszi, akkor a klasszikus Hollywoodról ír könyveket, többek között Lew Ayres: Hollywood lelkiismeretes ellenzője és új könyve Hitchcock csillagai: Alfred Hitchcock és a Hollywood Studio System .
