Ez annak a megszállottságnak a darabjaként kezdődött, amely kultúránkban él a szexi filmszörnyekkel, de mint sok ötlet esetében, ez is változni kezdett, amint a szavak papírra kerültek. Egy dolog olvasni arról, hogyan vonzza a nőket a szörnyűség, mint a társadalmi és szexuális normák megtámadásának módja, de más kérdés, amikor azt kérdezi, hol vannak a női szörnyek?
Egy gyors Google-keresés azt mutatja, hogy a női szörnyek gyakran gonoszak és erősen szexuális életűek, míg a férfi szörnyek többnyire részleges együttérzést élveznek, különösen, ha romantikus vezetőként vagy hős karakterként tekintenek rájuk.
Miért van olyan kevés szimpatikus női szörny? Hol van a Szépség és a szőrny átbeszélni, hol szép a herceg, és milyen vadállat a hercegnő? Miért, ha vannak női szörnyek, mindig ábrázolják őket szexuális eltérőként, vagy egyszerűen csak szexuálisan szexuálissá teszik őket emberi női társaikhoz képest?
phil collins disney dalok oroszlánkirály
A nők, mint tudjuk, csak néhány szerepet tölthetnek be a szépirodalomban. Lehetnek gyerekek vagy leányok, tiszták és tiszták. Lehetnek anyafigurák, vagy krónusok. Vagy lehetnek gonosz, kegyetlen lények, akik általában agresszív szexuális magatartást tanúsítanak, és büntetni kell őket a szexuális normáktól való eltérés miatt. Kérni egy női karaktert, aki nem azonnal vonzó a férfiak számára, de romantikus érdeklődés, vagy egy szörnyű női karaktert, akinek nincs óriási melle, és szintén hősies karakter? Ez talán meghaladja Hollywood felfogását.
elnök lánya a függetlenség napján
A női szörnyeket, a hölgy vámpíroktól a szexi szellemekig, szinte abszurd mértékben hiperszexualizálják. Vegyük Drakula feleségeit a klasszikus sztori bármilyen adaptációjába, de főleg a Francis Ford Coppola filmbe. Mindig félig felöltözve keresik Jonathan Harkert, és nőies cselekedeteikkel elfordítják őt a tiszta, emberi Minától. Még Lucy is, aki vámpír fordulata előtt már túllépi az elfogadható női viselkedés határait (és valószínűleg ezért választották Dracula által kínzásra), halála és az azt követő feltámadása után hiperszexualizálódik.
A női szörnyeteg irányzata a görög és a román legendával kezdődött, ahol a női szörnyek vagy csábítók, vagy aljas állatok voltak, akiket minden részvéttől megfosztottak. Tekintsük Medusa legendáját, az eredeti szörnyeteg lányát. Athena Gorgonná változtatta, miután az istennő tanúja volt a nemi erőszaknak Poseidon kezén, és feldühödött, hogy ilyen cselekedet történt a saját templomában. Ez nem figyelmeztető ajándék Medúza védelmére, hanem büntetés; az a tény, hogy annyira szörnyűvé teszi, hogy az arca kővé változtatja az embereket. Ami a legrosszabb, hogy Perseus Ovidius mítoszának újraszólásában azt állítja, hogy jól megérdemelt büntetés volt. A szörnyű nőknek még a tragikus háttértörténetek ellenére sem engedhető meg szimpátia.
A modern korszakban, hollywoodi haladó lépésekkel, azt gondolhatja, hogy a képernyőn megjelenő szörnyű nők ábrázolása megváltozhat. De a szomorú igazság az, hogy alig kaphatunk olyan hősnőket, akik nem karcsú, fehér, konvencionálisan vonzó nők; általában még mindig beletartoznak a tisztaság és a tisztaság formájába, és a viselkedés egyébként a komikus megkönnyebbülésként kezelt mellékszereplőkhöz vagy a nőkhöz tartozik, akiknek leckét kell adniuk. A nők most csábítók és hősiesek lehetnek, amint azt Natasha Romanoffnál láthattuk, de szexualitását Joss Whedon rendező bünteti és szörnyűként kezeli. Ahogy fentebb mondtam, Hollywood alig kezd széttörni a női karakterek formáit, ahogy van. Ahhoz, hogy egy nő egy vadállat legyen egy romantikában, Hollywoodnak el kellene fogadnia, hogy a kinézet nem mindig minden.
Még a női robotok modern kissé szörnyűségei is szexuális jellegűek. A Droidok a Csillagok háborúja univerzumában csak L3-ban beszéltek a szexről Szóló: Csillagok háborújának története nőként azonosítva. A női robotoknak gyakran vannak mellvértjeik, amelyek eltúlzott hasítást adnak nekik, vagy csak egyszerű nemi robotok. Ijesztő annak a ténynek tekinteni, hogy minden egyes nő-azonosító karaktert valamilyen módon vonzónak kell tekinteni a férfiak számára. A férfiak képtelenek megnézni egy női karaktert anélkül, hogy lencsevégre akarnának vele aludni? Nem pontosan, az új She-Ra tervezésre adott válaszok szerint .
A probléma az, hogy a normáktól való eltérés esetén a nőkre adott automatikus társadalmi válasz büntetés vagy megszégyenítés. Míg Hollywood előrelép, a nők képernyőn való ábrázolásakor továbbra is leginkább konzervatív normákat követnek. Egy nő boldog vége általában monogámiából, a gyermekek lehetőségéből és egy fehér kerítésből áll; bár minden bizonnyal vannak kivételek a szabály alól, ez általában a tendencia. Ha Hollywood nem lát túl azon, hogy el van ragadtatva a nőknek szóló sajátos narratívától, soha nem fogjuk a nőt szimpatikus szörnyetegnek tekinteni.
Női szörnyekre van szükségünk a karakterek egyszerű változatosságához. Meg kell vizsgálnunk a nőket, akiket a fizikai megjelenés nem határoz meg, és összetett lényeknek kell tekintenünk őket. Legyen szó romantikus vezetőkről, hősies karakterekről vagy akár nem szexuális jellegű gazemberekről, ez előrelépést jelentene az előrelépés terén, mivel kezdenek elszakadni a pusztán férfi tekintetétől. A nők nem léteznek vizuálisan kellemesnek a férfiak számára. Itt az ideje, hogy Hollywood és az elbeszélés ezt megtanulja, és adja meg nekünk azokat a szörnyeteg lányokat, akik nem csak szexuális lények, hanem teljes körűen kidolgozott karakterek, akik nem feltétlenül gyönyörűek.
(kép: Flickr)
tokiói ghoul a szinkronszínészek mögött
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
