Nem éppen a Netflix és a chill, az új játékfilm Csitt valószínűbb, hogy lefekvés előtt ellenőrzi a zárakat. Az SXSW filmet a fesztivál premierje előtt vették fel Netflix eredeti példányként (elérhető pénteken). A rendkívül alacsony költségvetésű szolgáltatás (70 000 USD) az új házasok, Mike Flanagan és Kate Siegel második együttműködése (ők is szem ) és először írnak forgatókönyvet.
Siegel játszik egy süket (és néma) rejtélyírót, aki egyedül él egy félreeső otthonban (csak macskájával és távoli szomszédaival társaságban). Egy este egy betolakodó betör az otthonába, hogy terrorizálja őt, és írói esze miatt a túlélésre kényszeríti. Logikusan elmondható, hogy a film gyakran párbeszéd nélkül van (87 percje kevesebb, mint 15 perc párbeszédet tartalmaz), ami kreatív megközelítést követelt meg a hangtervezéshez. Beszéltünk arról, hogy párbeszéd-könnyű filmet készítünk a modern közönségnek, egy horrorfilm megírásának élményét a randevúk közben, és a kedves srácot, John Gallagher Jr.-t szuper hátborzongató gazemberré változtatjuk.
Lesley Coffin (TMS): Vicces, mert közvetlenül a film meglátása előtt beszéltem ifjabb John Gallagherrel 10 Cloverfield Lane , és nagyon örülök, hogy nem fordítva volt, mert ebben nagyon félelmetes.
Kate Seal: Szeretjük Johnt, és ő a legkedvesebb srác, ezért nagyon boldog vagyok, hogy az emberek félelmetesnek találják ebben a filmben.
Mike Flanagan: Amikor megérkezett, arról beszélgettünk, hogy mire gondolt ez előtt, és olyan volt, mintha én készítettem volna egy kis thrillert. Csak egy kis háromszemélyes kamaradarab. És akkor megláttuk a pótkocsit, és rájöttünk, miről beszélt. De ő a legmenőbb srác és egy ilyen kedves. Mindketten szerettünk vele dolgozni.
STB: Társszerzőként hogyan jött létre a film ötlete? Mi közös projektre vágyunk, vagy először csak a gondolatra gondoltunk?
Siegel: Mike és én vacsorázni indultunk, és beszélgettünk az általunk szeretett horrorfilmekről, mert mindketten szeretjük a horrorfilmet és a thrillert. És megemlítettem, hogy mennyire szeretem a Wait till Darkot, mert épp egy színpadi verziót láttam a Geffennél. És elkezdtünk beszélni arról, hogy mit szeretünk a filmek készítésében, annak folyamatában, és Mike elmondta, hogy mindig is filmet akartam készíteni, kevés párbeszéd nélkül. És megemlítettem ezt a visszatérő rémálmot, ami arról szól, hogy az ajtómnál láttam egy betolakodó arcát, amelyről azt gondoltam, hogy olyan ijesztő kép lesz egy filmben. Aztán jöttek az előételek, és úgy döntöttünk, hogy összekapcsoljuk ezt a két dolgot, az ijesztő arcot az ablakban, kevés párbeszéd nélkül. És őszintén gondolom, hogy mire a desszertet felszolgálták, a filmet lényegében vázoltuk. De ekkor azt is tudtuk, hogy a filmet vörös zászlók borítják. A főszereplő, egy siket és néma nő nem volt hagyományos, így szinte művészház filmnek lehetett címkézni, pedig horrorfilmről van szó. De Mike korábban Jason Blummal dolgozott, és úgy gondolta, hogy mindenki másnál jobban meg fogja érteni a megközelítést. Nem hiszem, hogy szándékosan tartottuk volna kicsiben, de ez a megközelítés illik ehhez a filmhez, mert ha akár hat vagy hétmillió dolláros filmbe is belekerültünk volna, akkor arra kértek volna minket, hogy tegyünk kompromisszumot a kezdeti elképzeléseinkkel kapcsolatban, és adjunk még több párbeszédet.
whoopi goldberg déli dal
Flanagan: Azt kérték volna, hogy ne legyen néma, vagy további hangot kértek volna. És Jason megértette a feltevést, és tudta, hogy ez alulköltségvetésbe kerülhet. Tehát csak bízott bennünk abban, hogy elkészítjük a filmet, amelyet meg akarunk csinálni.
STB: A forgatókönyvben szerepelt a hangterv, vagy annak nagy részét a szerkesztés során hoztad létre?
Flanagan: Nem, mindezt előre lefektették. Jobban elgondolkodtam ezen a filmen, mint bármely más munkán, amin dolgoztam, mivel a párbeszéd nélküli szakaszok hosszúak, valóban észreveszi, hogy a hang és a zene hogyan ad hozzá egy filmhez. Tudtam, hogy azt akarom, hogy valahogy extrém és szinte kényelmetlen legyen végigülni a közönség előtt, mert azt akarja, hogy valami olyasmit érezzenek, mint Maddie tapasztalatai. És ezt a szenzációt egy túlnyomóan halló közönség számára nem hozhatja létre csak a hang eltávolításával, mert a helyiségben mindig van kiegészítő hang. Tehát olyan hangzást kell létrehoznia, amelyet kényelmetlenül át lehet ülni, és amely növeli a szorongás érzését. Még a film azon részei is, ahol Maddie csendjét halljuk, nem csak kikapcsoltuk a hangot, valójában hang és valójában a film egyik legbonyolultabb aspektusa. Nagyon hálás vagyok, hogy a Netflix felvett minket, de sajnálatos, hogy a közönségnek nem lesz esélye megnézni a mozikban a nagy hangrendszer teljes hatásával, különösen az SXSW-nél tapasztaltak után, amikor lejátszottuk az Alamo Drafthouse-nál. Az emberek mintha a hang miatt ugrottak volna ki a helyükről. De az emberek most remek hangrendszerrel rendelkeznek házimozijukban, és a film egyedülálló otthoni nézőnek tűnik, ha meg akarja ijeszteni magát.
STB: Megnéztem otthon, mert az SXSW alatt nem tudtam elvégezni a vetítést. De néztem késő este, egyedül, a macskámmal mellettem, az ágyban ... és gondjaim voltak az alvással, mert ez valóban arra készteti Önt, hogy gondoljon az otthoni inváziós félelemre, amely felnagyul, ha egyedül él. Voltak ilyen félelmeid?
Seigel: Mindig. Azt hiszem, valóban onnan származik ez az álmom. A félelem attól, hogy valaki bejön az otthonába, óriási félelem, de szerintem ez különösen intenzív félelem a nők számára. Rájössz, hogy az egyedül élő nők többnyire viszonylag új társadalmi normák. Régen a nők otthon éltek, amíg meg nem házasodtak, sőt, ha egyedül kijöttek, a legtöbb fiatal nőnek szobatársa volt. De most egyre több nő él egyedül sokáig, és csak meg kell tanulnia megbirkózni ezzel a szorongással. És nagyon szeretem, hogy a macskád is ott ült, mert Maddie-nek van macskája. És nem akarok sztereotípiákba keveredni, de sok egyedül élő nőnek van háziállata, de a legtöbbnek kisebb állatai vannak, mint a macskák, nem pedig a nagy őrző kutyáknak, amelyek megvédik vagy figyelmeztetik a betolakodókat. Annak érdekében, hogy mindenki jól érezze ezt a közös félelmet és szorongást a főszereplőnkkel.
Flanagan: Sajnálom, hogy azért tartlak fent. De az évek során olyan sok otthoni inváziós film készült, és producereink készítették a Tisztítás és az Idegenek című filmet. Tehát a műfaj nagyon sok embert mélyen zavar, de a magányban élés sebezhetőségére összpontosítva ez a film kiemelkedhet.
STB: Mit tett, hogy szimulálja a hallásképtelenséget?
Seigel: Füldugókat és zajcsökkentő fülhallgatót viseltem a felvétel között és amikor előgyártásban voltunk. De amikor eljött a film forgatásának ideje, akkora idő volt bennünk, és a Steadicam üzemeltetője olyan közel állt hozzám, hogy hallásjeleket kellett hallanom, és forgatás közben hallani kellett körülöttem zajló dolgokat. Tehát csak meditatív fókuszt kellett használnom, úgy kellett cselekednem, mintha nem hallanék semmit, de mégis hallgatnám az utasításokat és tisztában lennék a környezetemmel. Volt néhány jelenet, amikor valami hangos zajlik a hátam mögött, és azt feltételeztem, hogy írás közben csak bedughatok füldugót, de a kamera olyan közel volt, hogy ezt nem tudtuk megtenni. De végül nem kellett.
csodanő művészet új 52
Flanagan: Csodálkoztam, hogy milyen jól csinálta ezt, mert a hallás automatikus válasz, és felkészülhet valamire, amiről tudod, hogy jön, és figyelmen kívül hagyhatod az ismerős hangokat, de általában egy új hangot, amelyre csak ösztönösen reagálsz, még akkor is, ha csak rezzen. Amikor Johnnak feszítővasal kellett betörnie az ajtót, nekünk csak egy ajtónk volt. Tehát nem adhattunk Kate-nek gyakorlást a felkészüléshez. De végül nem kellett neki, és az egész jelenetet úgy csinálta, hogy még egyszer sem rándult meg.
Seigel: És a harmadik összetörés volt a célom, hogy felálljak, ezért ezt hallgatnom kellett. Színésznőként tehát hallgatnom kellett, de karakterként mindezt el kellett zárnom.
STB: Van néhány alkalom, amikor Maddie hangját halljuk, hangfelvétel közben, amikor különböző forgatókönyveket gondol át. El tudnám képzelni, hogy ez a legviccesebb, ha csapatként írunk egy thrillert, különféle forgatókönyveken gondolkodunk és elképzelem, hogyan fogják ezeket részletesen eljátszani.
Seigel: Sok díszlet, amelyet Maddie a könyvében ír, elutasított ötletek a saját forgatókönyvünkből, és Maddie-hez hasonlóan mi is rájöttünk, hogy hol vannak a cselekmény lyukai azáltal, hogy kijátszjuk őket, és beírjuk magunkat egy sarokba. Folyamatosan lőttük le egymás ötleteit, mert még ha jó ötlet is volt, a másik tudta, hogy ez nem fog edzeni a sorban.
Flanagan: És néhány forgatókönyvet otthon hajtanánk végre, hogy megnézzük, jó irányba haladunk-e és hogyan fognak játszani. Jól éreztük magunkat.
Seigel: Életem legfélelmetesebb ideje. Alapvetően hónapokig csak féltettük egymást.
STB: Szerintem nem spoiler az a kijelentés, hogy John a film elején veszi le a maszkot, ami szokatlan egy otthoni inváziós film esetében. A betolakodó melyik változatát találta félelmetesebbnek, a maszkos vagy az embert, amikor meglátja az arcát?
Flanagan: Az általunk készített maszk remekül nézett ki, de a maszkos férfi egy olyan trópus, amelyet sok otthoni inváziós filmben használtak, még akkor is, ha végül kiderítik a maszk mögött álló személyt a végén. És nem akartuk, hogy kérdés legyen, hogy ki ő, vagy ismerik egymást. Soha nem tudjuk, miért csinálja, és John ezt előre mondja, amikor feltárja az arcát. Tehát, ha ezt elértük, Maddie-re és annak túlélésére összpontosítunk, nem pedig a rejtélyre, aki körülveszi.
Seigel: Azt is gondolom, hogy végül is félelmetesebb és hatékonyabb látni az arcot, és mindig a fejedben van, ő igazi és ő egy személy. Nem szörnyeteg, nem álarcos entitás, mint Jason vagy Michael Myers. Olyan ember, akit meg lehet ölni, de olyan ember, aki megpróbál valami szörnyűséget elkövetni egy másik emberrel. És ez az elképzelés, hogy egy személy képes erre a gondolkodásmódra, sokkal ijesztőbb.
milyen végtelen kő hiányzik
Flanagan: Emellett kár lett volna olyan sokáig nem látni John arcát, mert annyira kifejező és annyit képes megtenni, hogy nem beszél. Nagyon jó abban, hogy gonosz, annak ellenére, hogy ő az egyik kedvenc emberünk.
Lesley Coffin egy New York-i transzplantáció a középnyugatról. A New York-i író / podcast szerkesztő Filmoria és film-közreműködő a Az Interrobang . Ha ezt nem teszi, akkor a klasszikus Hollywoodról ír könyveket, többek között Lew Ayres: Hollywood lelkiismeretes ellenzője és új könyve Hitchcock csillagai: Alfred Hitchcock és a Hollywood Studio System .
- Kérjük, vegye figyelembe a The Mary Sue általános megjegyzéspolitikáját.
A Mary Sue-t követed tovább Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
