Ha egy műsor képviselheti a lelkemet, akkor az a 2. évad lenne Nincs mester . Teljesen. Kérdés nélkül. Aziz Ansari és társai tudják, hogyan lehet szép (és vidám) televíziót készíteni. Miközben hétfőn írok egy hosszabb darabot arról, hogyan hiszek ebben Nincs mester szinte egyedül takarítja meg a tévét, ma szerettem volna írni egy Hot Take-ről, amelyet több helyen is láttam, amellyel problémát vetek fel. Francesca (Alessandra Mastronardi) mániás pixie álomlány. Ugh.
** SPOILEREK, MINDIG **
Most már beszéltem itt az oldalon arról, hogyan utálom a mániás pixie álomlány kifejezést. Lusta gyorsírás lett azokról a kritikusokról, akik olyan karakterekkel akarják leírni a női karaktereket, akik nem tetszenek nekik, vagy maguk is felhatalmazónak találják őket. És értem. Egy ideig trópusként volt hasznos. Szükségünk van egy módra arra, hogy beszéljünk aláírt női karakterekről. Ezenkívül a fenti képet nézve teljesen megkapom. A kalap? Ez a kalap, igaz? Teljesen az MPDG egyenruha.
Vagy ez csak egy nagyon aranyos kalap, amit tudhat, néhány nő valóban visel.
Végén történt szakítása után Nincs mester Az 1. évad, Dev (Aziz Ansari) egyedülálló, életváltoztató ideje több hónapig a tészta készítését tanulmányozza az olaszországi Modenában. Ennek része volt a kapcsolata Francescával, de még nem volt romantikus. Az egyik legfrissebb dolog kapcsolatuk korai szakaszában az volt, hogy valóban csak barátok voltak. Volt egy hosszú távú barátja, és hárman együtt lógtak. Azt is láttuk, hogy Dev városában mindenki hatással van rá, kapcsolatokat épít és valóban a modenai élet részévé válik. A kezdetekkor Francesca csak egy volt azon több ember közül, aki fontosnak tartotta neki Dev olaszországi idejét.
Valójában Dev találkozott egy angol nővel Modenában (akinek telefonszámát végül elveszítette, amikor a telefont ellopták a The Thief 1. epizódjában), akivel valóban közhelyes kapcsolata volt, és akiről azt gondoltuk, hogy újra beléphet a képbe egy bizonyos ponton. Különösen azért, mert csak elveszett az éterben. Ez a nő soha nem jött vissza, de miután Francesca elkezdett New Yorkba látogatni Pino-val (Riccardo Scamarcio), amikor az Egyesült Államok keleti részébe utazott dolgozni (ezek a cserepek nem fogják eladni magukat!), Világossá vált, hogy a barátságuk inkább mint a barátság, és hogy mindegyikük kiteljesedést keres a másikban.
Több recenzens arról beszélt, hogy nem gondolták volna, hogy Francesca jól körülhatárolható karakter. Anna Silman a vágásnál különösen kemény volt, teljesen elvetette a karaktert, azt állítva, hogy nincs személyisége, és azt mondta:
Szeretném azt gondolni, hogy Ansari túl hozzáértő lenne egy ilyen vékonyan felvázolt amerikai női főszereplő megírásához (Rachelnek, az elmúlt évad szerelmi érdeklődésének minden bizonnyal több volt még). De az álomlány európaivá tétele - a régióra jellemző érdekek és imádnivaló akcentussal való leplezés - fedezetet nyújt. Könnyű módszerré válik egy bájos karakter megtámasztása anélkül, hogy valóban meggyőző belső mélységet adna.
Gothamistnál , Ben Yakas azt írja, hogy Mastronardi jelentős varázsa ellenére az utolsó két epizód olasz Amelie-vé változtatja, Manic Pixie Dream Girl-ként, akinek homályos motivációi és szeszélyei nem egészen gélelnek Ansari színészi stílusával. Nem számít, mennyire próbálta meggyőzni a műsor, hogy kémia van, a megélt Dev / Rachel viszonyhoz képest elsápadt.
Annak ellenére, hogy valóban úgy tűnik, hogy élvezi a karaktert, és kifejezi azt a reményt (egyet osztok), hogy a válasz az évad kétértelmű befejezésére nem az, hogy Francesca és Dev azonnal összejönnek, A 29. finomító nem tudott ellenállni a kifejezésnek Mániás tészta álomlány.
Nem tudom, milyen műsort néztek ezek az emberek, de a Nincs mester évadot néztem, Francesca nő volt, aki mindent visszatartott, amikor az anyja meghalt, hogy segítsen a nagymamának a tésztaüzletének vezetésében. Olyan, aki egész életében egy kis faluban élt, és csak egyetlen barátja volt, akivel végül eljegyezte magát. Fiatal nő, aki úgy érzi, hogy csapdába esett a rajta kívül álló körülmények között, és soha nem léphetett túl az előírt forgatókönyvön.
Ha valami, akkor ő egy olasz George Bailey (tudod, az a srác Ez egy csodálatos élet ?), a művészeti iskola visszautasítása, New York vonzereje, saját lelke vonzereje, mert a családja iránti felelősségének vonzereje még erősebbnek érzi őt. Nem számít, milyen melankóliává teszi őt. Olyan, aki helyesen akar cselekedni, még a saját költségén is.
És mégis, csakúgy, mint George Bailey, ő sem tud ellenállni azzal a kacérkodással, amellyel álmodik. Míg folyamatosan terveket készített az egyetemre (amelyet előre látott) és az utazással (amelyet előre), és Bedford Falls-ban marad, mert ott akar lenni a felesége, Francesca csak azért látogat New Yorkba, hogy hazamenjen. Egy hónapra visszatér, de elhatározta, hogy olyan kapcsolatban marad, amely nyilvánvalóan nem teszi boldoggá. Dev-vel tölti az idejét, tudva, hogy ez csak olyan messzire mehet, de nem képes ellenállni a közös közelségnek.
Andrew stanton fal-e
Természetesen ezt kicsit másképp kell nézni, mert női karakter. A nők igen várt másokat helyezzen az első helyre, ápolja és gondozza másokat az első helyen. Míg a repülőgépeken azt a tanácsot kapjuk, hogy biztosítsd a saját álarcodat, mielőtt másoknak segítünk, általában a nőktől elvárják, hogy teljesen lemondjanak a maszkjukról, ha másnak segít. Szóval értem, hogy amikor a nézők Francescára néznek, lehet, hogy nem lesznek elégedettek azzal, amit látnak.
A nők annyira alulreprezentáltak a televízióban, hogy azt akarjuk (szükségünk van!), Hogy minden női karakter gazdag és mély belső élettel éljen. Azt akarjuk, hogy legyen személyisége és saját története. De mi van akkor, ha megpróbálsz megragadni egy olyan karaktert, akinek az egésze az, hogy nem tudja, ki ő, vagy mit akar vagy amire szüksége van az életéből, mert soha nem engedték meg neki (vagy bármikor adott neki) valami gondolat? Ettől kevésbé lesz gazdag vagy kényszerítő karakter? A személyiségnek azt kell-e jelentenie, hogy a karakter teljesen ismeri önmagát?
Az évad végére egyértelművé válik, hogy nem csak Dev formálta a fejében fantáziadarratíváját a kapcsolatuk körül. Ez fantázia volt Franesca számára is, és közben Nincs mester határozottan Dev műsora, Francescának nagyon sok személyes figyelmet szenteltek. Olyan nő volt, aki, mint sok nő, olyan homlokzatot vesz fel, amely mindenki számára tudatja, hogy teljesen rendben van. Itt semmi gond!
Eleinte ennek a homlokzatnak a repedései nagyon finomak. A Mastronardi kedves előadást nyújt, amely apró pillantások alatt rengeteg információt nyújt. Kezdjük felfogni, hogy Modenában minden rendben van, már az első New York-i útja óta. Nem mond semmit, de nem is kell. A kamera tudatja velünk, mi történik vele olyan apró pillanatokban, amelyek jobbak, mint az expozíciós párbeszédet folytató jelenetek. Minőségi alszöveg van szinte mindenben, amit mond, ha odafigyelsz.
Ekkor nyilvánvaló, amikor az Amarsi Un Po homlokzata megreped, és mi, Devhez hasonlóan, azonnal észrevesszük a váltást. Az aranyos, dühöngő, játékos személyiséget valóban fel kellett erősíteni, hogy a váltás feltűnő legyen, és ez késztette számomra a működésre. Azonban csak azért, mert az a homlokzat ott volt, nem teszi kevésbé valóságossá vagy árnyaltabbá a Francescát. Az igazi hús-vér emberek állandóan homlokzatot raknak.
Jobban kell tudnunk különböztetni a rosszul írt karaktereket és a rosszul fejlett karaktereket. Ezt úgy értem, hogy néhány ember a tényleges életben nem tudja, hogyan határozza meg önmagát. Ha azt kérdeznéd tőlük, hogy mit szeretnek, akarnak, vagy amire szükségük van, a válaszuk a nem tudom változatai lennének. Azok az emberek nem kevésbé érdemlik meg, hogy történeteiket a képernyőn meséljék el, és egy rosszul fejlett emberben sok dráma van.
Míg nagyon megszoktuk látni a férfi laza alakokat, vagy olyan férfi karaktereket, akiknek nem sok minden folyik, vagy akik hazudnak maguknak, vagy borzalmas, őszinténél kevesebb dolgokat csinálnak, miközben kitalálják az életüket, kevésbé szokta nézni, ahogy a nők ezt csinálják a képernyőn. Francesca ilyen ember, és abban az esetben Nincs mester, Szerintem ő egy példa arra, hogy ilyen típusú embereket valóban hitelesen írnak.
(képek: Netflix)
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
