Nem az ikonikus Greedo-jelenet kap engem, vagy a legendás, akit ismerek. Számomra ez az a pillanat a Halálcsillagon, ahol Han Solo, veszteséggel és leállni próbálva, azt mondja a császári katonáknak: Itt mindannyian jól vagyunk ... Aztán jön az a vonal, amely átadja őt a rohamosztagosnak és megkedveli örökké: Hogy van Ön ? Amint a kaputelefon másik végén lévő őr kitalálja, mi történik, Han az egész apparátust feldobja.
Amúgy unalmas beszélgetés - motyogja. Valahányszor megnézem ezt a jelenetet, hatvanéves koromban kialakult karakterem iránti rajongásom ugrásszerűen növekszik. Szeretek újra és újra feltérképezni az evolúcióját. Annyira magabiztosan kezdi, hogy ki ő - az a srác, aki először lő, és a buta szerencsén kívül nem hisz más erőben.
Lassan ez a bizalom elpárolog, és helyébe a valódi célba vetett hit lép. A viharos katonával folytatott kicsi, elkeseredett interakciója megmutatja valódi kaotikus természetét, az improvizáció iránti hajlandóságát és a forradalmi szellemet, amely végül arra ösztönzi majd, hogy egy nálánál nagyobb mozgalom részévé váljon. Természetesen mindezt úgy teszi, hogy közben kíméletlenül vicces. Ki hibáztathatna azért, hogy szerettem őt?
Mint kiderült, egy rakás férfi. Csak annyit kell tennem, hogy felveszem Harrison Ford arcát bemutató több ingem egyikét, hogy vitába szálljak, amelyet nem nyerhetek.
Valójában Han Solo ragadozó volt, férfi ismerőseim mondják. Előfordul, hogy ez az állítás a tényleges történelemből ered - harmincöt éves Harrison Ford viszonya egy tizenkilenc éves Carrie Fisherrel, amelyet mindig Fisher önéletrajzában gyanúsítottak és végül megerősítettek.
Fontos kérdés, hogy erkölcsi kötelességünk-e nem újragondolni a ragadozó férfiak munkáját, de ez is különbözik attól, amiről beszélek. Gyakrabban azok a férfiak, akik mesélnek Han Solóról, a karakterről, úgy vélik, hogy felismertek valamit Leia-kezelésében, általában a Birodalom ahol megosztják első csókjukat. Fejből idézhetem ezt a jelenetet.
Nincs elég gazember az életedben, mondja Han.
Véletlenül kedvelem a kedves embereket - vág vissza Leia.
Han közelebb lép. Kedves ember vagyok.
Nem, nem vagy, te ...
Ahogy a zene dagad, Han megcsókolja, de a C-3PO azonnal megzavarja, bosszantóan és hivatalosan is, mivel elkülönítette a fordított teljesítményáram-kapcsolást. Mi a baj ezzel a jelenettel, a férfiak szerint, akikkel a partikon vitatkoztam? Minden. Leia remeg, amikor Han ráteszi a kezét. A nő nem járul hozzá ehhez a cselekedethez, és vitatkozik vele, amikor a férfi megmozdul, hogy megcsókolja. Mondom nekik, hogy Carrie Fisher nem így játszik - nem Han, hanem a benne lévő konfliktusos érzésektől fél.
De vajon nem azt mondja-e a film, hogy „Nem azt jelenti, hogy igen”? - kérdezik tőlem, és itt szétesik az érvelésem - vagy bővül valami bonyolultabbra, attól függően, hogy mennyire vagyok bosszantó ezen a ponton. Mert természetesen a film azt mondja, hogy nem, azt jelenti, hogy igen. Ezt mondja a legtöbb film. Hollywood mindig is rettegett a női vágy következményeitől.
Ahhoz, hogy erkölcsössé váljon, egy női főszereplőnek ellenállnia kell férfitársa fejlődésének, legalábbis a film első felvonásakor. Csillagok háborúja , amely az 1930-as évek Swashbuckler-filmjeiből származik, teljes mértékben beleélkedik ebbe a mérgező narratívába. Szóval ... ez azt jelenti, hogy én vagyok csinálni azt hiszed, hogy Han Solo ragadozó?
powerpuff lány jelmez party város
Ez azt jelenti, hogy nőként azonosító rajongóként és forgatókönyvíróként azon kapom magam, hogy folyamatosan elemzem a kedvenc történeteimet, és felfedezem bennük az üzeneteket, amelyek aláássák azokat az ideálokat, amelyekben hiszek. Ez azt jelenti, hogy tökéletesen boldog vagyok, ha dobok Fehér Ház, A keresők , és Ponyvaregény ki az ablakon, de ez valahogy más Csillagok háborúja , egy olyan műalkotás, amely nemcsak az írásomat, hanem azt is, hogy ki vagyok, mint ember befolyásolta. Ez azt jelenti, hogy Han és Leia romantikájának természetesen vannak rossz elemei, de van olyan pátosz, veszély és textúra is, amelyekről még nem vagyok hajlandó lemondani. És ráadásul nem afféle antifeminista szégyenkezni egy nőt azért, mert örömet szerez az elbeszélésben?
A fehér férfiak a közelmúltban sokat próbálnak ennek bizonyítani Csillagok háborúja hozzájuk tartozik és csak nekik, de Han Solo - humorával, bizonytalanságával, romantika-regényhez méltó hajával - mindig hozzám tartozott. Ugyanolyan összetettséget látok Harrison Ford előadásában, mint annyi ember Marilyn Monroe-ban A gyémántok a lány legjobb barátai - második felvonásában Egy új remény , machismo-cselekedete széthullani kezd, amint azt a szorongással teli interakció bizonyítja a rohamosztaggal, és egy későbbi pillanatban, amikor lefelé hordja a halálcsillag egyik csarnokát, sikoltozva és lövöldözve robbanóját hátranézés nélkül.
Mindez azt jelenti, hogy a Han Solo iránti érzéseim bonyolultak és még inkább a feminizmusomhoz kapcsolódnak. Maga a feminizmus bonyolult. Senki sem tudja megmagyarázni egyszerűen anélkül, hogy felhígítaná árnyalatait, aspektusait és hibáit, de ez nem akadályozza Hollywoodot abban, hogy megpróbálja.
Ahelyett, amire szükségünk lenne (több női író, több színes női író, több transz és nem bináris író, és még sok más), a nagyobb stúdiók általában rosszhiszemű megjelenítéseket adnak nekünk, amelyek állítólag látottnak éreznek bennünket. Ez hírhedt Végjáték az összes női stáb tagjának felvétele, amely elveti a narratív logikát annak érdekében, hogy bebizonyítsa a film - és a Marvel - feminista jóhiszeműségét, eszembe jut. (Miért csoportosulnak így minden nő egy csata során? Nincsenek fiúk? 70-es évekbeli rap-foglalkozásuk van? Ki szervezte ezt?)
A Disney döntése, hogy kivágja Shang-t Mulan a Me Too mozgalom miatt szolgál újabb példaként. Shang és Mulan az eredeti film végéig nem cselekszik érzésein, amikor már nem ő a felsőbbrendű. Ezt a filmet irodákban lehetne bemutatni a munkahelyi romantika megfelelő protokolljának példájaként.
És akkor ott van a végtelen mennyiségű erős női főszereplő, akiket a ’90 -es évek óta dobott ránk Hollywood. Tudod, milyenről beszélek. Most még a Bond-filmekben is léteznek. Sok dekoltázst űznek, de vannak gépfegyvereik is, ezért tudjuk, hogy függetlenek.
Időnként azonban megtörténik a varázslat. Időnként kapunk egy olyan filmet, mint Patty Jenkins Csodanő . Wonder Woman's Diana olyan sok dolog - erős, biztos, de naiv, beképzelt, impulzív, szexuális és öntudatlan.
Szerelmi érdeklődése, Steve Trevor annyi árnyalatot mutat, mint Diana. Jenkins kölcsönöz egy keveset a Han Solo archetípustól: Steve csattanós és vicces, de felkapja és kiszélesíti a karaktertrófa sebezhetőségét. Chris Pine alakításában Steve némi félénkséget mutat Dianával folytatott interakcióiban - vagy talán nem szemérmesség, hanem az a képesség, hogy feladja az irányítást, és lehetővé teszi számára, hogy átvegye a vezetést. Jenkins nem rombolja le teljesen a szélhámos alakját aranyszívvel; csak kissé eltolja, hogy megfeleljen érzékenységének, csodálatos hatásának.
Nem hiszek az archetípusok felülvizsgálatában, mint egy kemény és gyors szabályban. A filmtörténetnek vannak olyan elemei, amelyeknek a múltban kell maradniuk. Személy szerint teljesen jól érezném magam, ha soha nem néznék Manhattan vagy látni egy hasonló filmet. Sőt, nyilván örülök, hogy a pártokon férfiakkal vitatkoztam. Sokan megpróbálják megérteni a filmeket szerető nő létének összetett, gyakran zavaros élményét, de azt nem mondják nekem, hogy a Han Solo iránti szeretetem az internalizált szexizmusom eredménye.
Továbbá nem feminizmus. A feminizmus az a cselekedet, hogy hagyom magam dönteni, lehetőleg egy általam rendezett film forgatásán.
(képek: Disney / Lucasfilm)
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
