A fantázia olyan műfaj, amely rengeteg alműfajt foglal magában, a történelmi fantáziától a városi és természetesen az epikus fantáziáig. Csakúgy, mint a tudományos-fantasztikus fantáziák esetében, ez is általános tévhit, hogy a műfaj legfőbb közreműködői mindig is férfiak voltak. Bár a (fehér) férfiak jobban láthatók a műfajban, ez nem törölheti azt a nagy hozzájárulást, amelyet a nők és a színes emberek a történelem során tettek.
Ha pontosan meghatároznánk az első női fantáziaszerzőt, ez azt jelentené, hogy először el kell különíteni a modern fantáziát a korai fantáziától, amely mesékkel és mondjuk Madame d'Aulnoy francia meseművész vagy Gabrielle francia regényíró műveivel összecsomózódhat. -Suzanne Barbot de Villeneuve, aki az eredetit írta Szépség és a szőrny mese, amelyet ma ismerünk.
Korai Trailblazerek
(kép: Public Domain a Wikimedia Commonson keresztül )
Ha a fantázia modernebb fogalmait vesszük szemügyre, egy nyugati lencsén keresztül, az első női szerző Margaret Lucas Cavendish (Newcastle-upon-Tyne hercegnő) angol szerző lenne. Cavendish, itt A lángoló világ, írta az egyik legkorábbi tudományos-fantasztikus történetnek - véleményem szerint inkább fantázianarratívának olvasó történetet -, amelyben egy szintén Margaret Cavendish névre keresztelt nő egy beszélő állatokkal teli utópikus társadalom császárnőjévé válik.
Gertrude Barrows Bennettet, aki Francis Stevens nev de plume néven írt, mind a tudományos, mind a fantázia úttörőjeként tartják számon. A könyvben Partnerek a csodában: nők és a sci-fi születése, Bennettet azért kapják, mert ő a legalkalmasabb a dark fantasy műfaj tulajdonjogának igénybevételére, és H.P. Lovecraft saját munkájára gyakorolt hatásai.
A horror gótikus stílusa olyan kortárs művekben is megfigyelhető, mint például Stephen King A Sötét Torony sorozat, a Jeffe Kennedy's Száműzetés a tengerekről , és Anne Rice művei. Partnerek a Wonderben azt is kiemeli, hogy a női szerzőség látszólagos fellendülése ellenére a 60-as és 70-es években a nők teljesítményeinek törlése nem jelenti azt, hogy nők hiányoztak volna ezen a területen.
A 60/70-es évek női
(kép: Public Doman a Wikimedia Commonson keresztül )
Azonban Leigh Brackett művei miatt, aki elsőként került be a Hugo-listára és az eredeti forgatókönyvön dolgozott A A Birodalom visszavág , hogy mind az irodalomban, mind a filmben vannak bizonyos fogalmaink az Űroperáról.
A popkultúra lebecsülte Brackett számos kiegészítését a Csillagok háborúja történet, mivel George Lucas láthatóan nem szerette ezt a forgatókönyvet, de mint io9 ' s társalapítója és díjazott szerzője, Charlie Jane Anders évekkel ezelőtt nevelkedett , az alaptörténet ütemei megegyeznek, és Brackett azzal a koncepcióval állt elő, hogy Luke Skywalkernek van egy ikertestvére.
Brackett egyben Ray Bradbury mentora is volt, és annak ellenére, hogy űrfantázia, és nem pedig a tudományos tudományos-fantasztikus írások miatt kigúnyolták, a műfajra gyakorolt hatása továbbra is fennáll.
Az idén elhunyt Ursula K. Le Guin volt az első nő, aki Hugóval a legjobb regényért A sötétség bal keze, amely a nem és a szexualitás témáit kutatja a Gethen nevű kitalált bolygón, ahol az embereknek nincs rögzített nemük. Le Guin a nyílt feminizmust hozta a műfajba (annak ellenére, hogy mindig is létezett), és létrehozta az androgün egyik legismertebb vizsgálatát a tudományos fantasztikus irodalomban.
Más 60-as és 70-es évek női szerzői, például Anne McCaffrey, Kate Wilhelm és más nők, akik illeszkednek a tudományos-fantasztikus / fantázia birodalmába, lehetővé tették a női szerzők újfajta megismerését. Diana Wynne Jones nélkül hiányoznának egy olyan jelentős ikonikus fantáziaírók, mint Phillip Pullman, Neil Gaiman, Terry Pratchett és J.K. Rowling, vagy újabb szerzők Az Árnyékváros ’S Ryan Weiser .
Tini és városi fantázia
Kortárs világunkban minden alfajban intenzíven tehetséges női fantáziaszerzők vagyunk tele. Felnőve Tamora Pierce-é Tortall sorozat volt számomra minden. A tömegpiaci kiadásaimat nagyon szeretem.
Annyira fontos volt Pierce-nél, hogy világa nemcsak faji és LMBTQ sokféleséggel volt tele, hanem különböző női hősnők is voltak. Alanna nem Diane volt, Kel pedig nemcsak Alanna 2.0. Tortall epikus fantasy sorozat volt, amely befogadó, időnként szexi volt, és lehetővé tette női szereplőinek, hogy árnyalt, bonyolult emberek legyenek.
A történelmi fantáziára támaszkodva az egyik kedvenc címem a Libba Bray Gemma Doyle-trilógia , mert olyan, mintha Francis Hodgson Burnett találkozna A kézműves , és erre szükségem volt az életemben. Szeretem a női barátságról szóló történeteket egy kis varázslattal, például Leanna Renee Hieber újját A spektrális város , amely a női barátságról és a női karakterek közötti kötelékekről szól, ami igazán üdítő.
Az olyan városi fantasy szerzők, mint Kim Harrison, általában nem kapják meg epikus és történelmi fantasy kollégáik magas rangú elismeréseit, de a világépítésüket és a szórakoztató sorozatok készítésének képességét nem lehet lebecsülni. A több könyvből álló sorozat fenntartása és befejezése nem könnyű feladat, mivel sok kisebb próbálkozás bebizonyosodott az évek során.
Van egy csomó fantáziánk is, amely most arra összpontosít, hogy történeteket mesélhessünk az utazó fiatal nőkről, például Alexandra Rushe Alakuló varázslat sorozat, Barb Hendee's Titkok megválasztása vagy olyan szórakoztató, felforgató meseelbeszélések, mint Jim. C Hines Hercegnő Sorozat vagy Holly Black's Modern Faerie Mesék.
N.K-val Jemisin, a királynőm, a Hugo-győztes egymás után háromszor - az első szerző, aki valaha megtette -, és az első fekete szerző, aki megnyerte a Hugót, és olyan történeteket készített, mint Az ötödik évad , valamint a Örökösödési trilógia, azt látjuk, hogy a sci-fi és a fantázia műfajai a legbefogadóbbá nőnek, mint régóta, és fontos emlékezni azokra a nőkre, akik idehoztak minket, és azokra a nőkre, akik akkor is boldogultak, amikor a mainstream társadalom nem tudják a nevüket.
(kép: Michael Buckner / Getty Images)
