Figyelembe véve Alan Rickman és Kate Winslet korábbi együttműködését Értelem és érzelem , egy őket összefogó időszaki filmet jelentős izgalommal kellett volna kiadni, mint egy kis alternatív programozás ezen a nyáron. Helyette, Egy kis káosz Alig talált buzzot, amikor a torontói Nemzetközi Filmfesztivál záró éjszakai filmjeként mutatkozott be, viszonylag kevés fesztiválon járt be, és a múlt héten nagyon kisebb rajongásokkal adták ki (Rickman csodálatos Tonight Show megjelenését leszámítva). Miért tett Alan Rickman másodéves rendezői erőfeszítéseit (miután alábecsülték A téli vendég , Emma Thompson főszereplésével) laza tésztaként fogadják? Ez a film körüli nagy kérdés.
kansas laposabb, mint egy palacsintatanulmány
Nos, az az igazság, hogy bár a film gyönyörű nézni, gyönyörű pontszámmal, és lenyűgöző díszleteket és jelmezeket emel, ez egy unalmas romantika is, amely elfojtja azt az érdekes történetet, amely például Értelem és érzelem , megkísérli a kortárs feminizmust egy korszakos történetbe átitatni. Ami nagyon rossz, mert nagyon világos, hogy Rickman (és munkatársai) feminista hajlamúak, amelyeket ki akarnak emelni, és ami a házasság és a szerelem nagyobb történetének kedvez a francia királyi udvarban. És van néhány kedves, okos és megnyerő pillanat, amikor a film ezeket az életeket meglepően sok empátiával nézi a karakterek és a filmkészítők részéről. Vitathatatlanul három jelenetet lehet ragyogónak tekinteni ... de ebben a filmben könnyen el lehet tekinteni egy olyan ügyről, amely motiváció nélkül tűnik - két olyan karakterről, akiknek teljesen hiányzik a kémiája.
Kate Winslet-nek ideálisnak kell lennie Sabine tájépítész alakításához (jóval azelőtt, hogy a legtöbb nőnek bármilyen munkája volt, pláne nem karrier), figyelembe véve azt a képességét, hogy idő előtt szexuálisan és szakmailag felszabadult nőket játsszon. Andre le Notre (Matthias Schoenaerts) vesz fel kertet Versailles-ban, mert az igen-férfiakkal ellentétben, akik a rangos munkáért is versengenek, egy kis káosszal rendelkező kertet élvez (furcsa, amit akkor káosznak hívtak) .
Nagyon szüksége van a munkára, nem azért, mert anyagilag kétségbeesett, hanem azért, mert még mindig gyászolja lánya és férje halálát. Ez a veszteség tükrözi azt a veszteséget, amelyet XIV Lajos király (Alan Rickman) szenved a film során, valamint a házassági nehézségei tükrözik Stanley Tucci Philippe-jének, Duc d'Orleans-nak és Andre-nek és saját feleségének életét, akik viszonyt folytattak egymáshoz vezetve. a házasság csak névre szóló. Philippe gyermekekkel házasodik össze Paula Paul hercegnőjével, de szerelmes Jamie Bradley Du Vasse márkájába ... és Princess tisztában van ezzel a ténnyel, és azt állítja, hogy örül a megállapodásoknak, amelyeken megállapodtak. A királynak viszonya volt egy öregedő, intelligens bírósági taggal (Jennifer Ehle), de elismeri azt is, hogy a maga módján szerette gyermekkorú menyasszonyát, aki gyermekeiket hozta világra.
Mindennek a bírósági élet érdekes feltárását kell szolgálnia, és azt, hogy a házasság hogyan alakult az idők folyamán. És mint mondtam, legalább három olyan pillanat van, amely mélyreható. Paula Paul kiválóan áll Tuccival, elmondja Winsletnek, hogy választott és elfogadta férje biszexualitását. És kevés olyan jelenet van, amely jobban elhallgatja a néma szenvedést, mint amikor Winslet a bíróság asszonyaival ül és megosztja gyermeke elvesztése miatti bánatát, hogy rájöjjön, hány nő szenvedett hasonló veszteséget abban az időben. És Winsletnek és Rickmannak még mindig megvan a régi kémia, amelyet remekül mutatnak be, amikor egy kertben ülnek, és megbeszélik néhai felesége naplóját ... ez egy kedves jelenet, amely olyan dolgokat mond el, amelyek mind sajátos időben és állapotban vannak, de meglepően egyetemesek is.
De akkor Winslet jelenetei vannak a Schoenaerts-szel, amelyek ilyen harlekin romantikus módon csak annyira vagányak. Winslet mesés színésznő, de ez csak nem volt neki megfelelő szerep, és gyakran tűnik elveszettnek. Schoenaerts éppen remek teljesítményt nyújtott, mint újabb romantikus vezető szerepet Messze a Madding Tömegtől , de itt csak egy nedves takaró, aki úgy tűnik, hogy küzd minden grand romantikus vonallal, amelyet kénytelen mondani. Winsletnek és Schoenaertsnek nincs kémia, és az, ahogyan a film a romantikát helyezi előtérbe és középpontba, ahelyett, hogy lehetővé tenné egy csendes, tisztelettudó barátság virágzását és fejlődését, csak bosszúságot okoz.
A kertben Winslet és Rickman közötti jelenetet nézve két film jutott eszembe: A nap maradványai és Mrs. Brown (ez utóbbi Jeremy Brock munkatárstól). Mindkét film a nem elérhető emberek iránti vonzalommal foglalkozott, és sokkal jobban tette, mint Egy kis káosz . Nevetséges az a tény, hogy Andre semmibe veszi a film gazemberével kötött házasságot (Helen McCrory nagyon hamis előadása). Ha a filmben jobban bántak volna vele, és valódi nőnek tekintenék, akit ugyanazok a társadalmi egyezmények kényszerítenek, amelyek férjét annyira boldogtalanná teszik, a film sokkal érdekesebb történet lett volna. Ehelyett ő nem más, mint kellemetlenség a szerelmesek számára, akiknek együtt kellene vágynunk ... de nem. Különösen a saját házasságáról szóló késői felfedezés miatt emlékeztetünk arra, hogy Sabine még mindig a másik nő ebben a kapcsolatban.
Tematikailag a film egy ilyen új, friss, modern kert fizikai felépítését a szeretet és a házasság újfajta szemléletmódjához kívánja kötni (természetesen csak a felsőbb osztályok körében). És amikor ezek a tematikus kapcsolatok összeállnak, a film valóban működik, ami sokkal több, mint egy nagyon brit jelmezdráma Franciaországról. De túl gyakran áldozzák fel ezeket a kapcsolatokat a közönség számára játszódó szerelmi történetek kereskedelmi megközelítésének. Ha több idő lenne a bírósággal, akkor az utolsó pillanatokat, amikor a kertet teljes dicsőségében látjuk, sokkal felidézőbb és izgalmasabb lett volna. Mivel Rickman egyértelműen azt akarja, hogy a végső lövés megmutassa, hogy a kert el van rejtve a kíváncsiskodó tekintetektől, hogy mondjon valamit arról, hogy a szerelem magán, személyes ügy, ami érdemes megjegyzést tenni.
Lesley Coffin egy New York-i transzplantáció Közép-Nyugatról. A New York-i író / podcast szerkesztő Filmoria és film-közreműködő a Az Interrobang . Ha ezt nem teszi, akkor a klasszikus Hollywoodról ír könyveket, többek között Lew Ayres: Hollywood lelkiismeretes ellenzője és új könyve Hitchcock csillagai: Alfred Hitchcock és a Hollywood Studio System .
- Kérjük, vegye figyelembe a The Mary Sue általános megjegyzéspolitikáját.
A Mary Sue-t követed tovább Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
