Van egy olyan fejezet Joss Whedon legendájában, amelyet gyakran figyelmen kívül hagyunk vagy elfelejtünk, de talán ez a jelenlegi whedoni számítás Rosetta-köve. A következtetések után Szentjánosbogár , angyal , és Buffy és követi a csúcsokat Borzalmas doktor és Higgadtság , de mielőtt felvállalta A bosszúállók, Whedon újra összeállt Buffy ’Hit, Eliza Dushku, egy furcsa műsor két évadjának vezetésére Babaház .
A Foxon 2009 februárjában debütált sorozat soha nem szerepelt jól a besorolásban, és a hálózat 2010 januárjában törölte. Sok szempontból érdekes műsor volt, különösen a technológiával és a technológiával kapcsolatos mondanivalója szempontjából. identitás. De amit leginkább hiányoltunk Babaház annak idején sokkal egyértelműbbé vált, amikor egyre több állítás kerül napvilágra Joss Whedon mérgező viselkedéséről: ez a sorozat rendkívül jó és mélységesen aggasztó képet adott arról, hogy Joss Whedon mit gondol a nőkről, testükről és ügynökségükről.
Azok számára, akik még nem nézték meg a történetet, vagy nem emlékszem rá, fedezzük fel a feltevését Babaház. Világszerte vannak olyan titkos létesítmények, amelyek Dollhouses néven ismertek (természetesen egy árnyékos gonosz társaság üzemelteti őket), tele aktivistáknak vagy babáknak nevezett emberekkel, akiknek elméjét letörölték, és akiknek új személyiségeket és emlékeket parancsra töltöttek fel az agyukba, hogy gazdagokat szolgálhassanak és hatalmas ügyfelek. A babák olyan személyekké válnak, akire az ügyfélnek szüksége van, legyen az szexuális partner, túsztárgyaló, bűnöző vagy akár egy gyilkosság áldozata, aki megoldja saját meggyilkolását. Ez egy olyan koncepció, amely lehetővé tette a hét néhány nagyon érdekes esetét. A sorozat az önmaga és a halhatatlanság, valamint a technológia és más témák témáit tárta fel, amelyeket más (jobb) műsorok vettek fel Zombi és Westworld .
De Babaház szintén a nők bántalmazására, kizsákmányolására és objektiválására támaszkodott, mint annak alapja, amely számos átfogó és mérgező ötlettel alátámasztotta a műsort, amelyek főként fel nem merültek.
Ahogy a leírásból kitalálhatja, Babaház hihetetlenül erőszakos fogalom. Az aktív férfiak, nők és nők tökéletes, hajlandó partnerek az ügyfelek számára, leggyakrabban a szex miatt, és kezelőik és a Babaház vezetése nemi célra használják őket. Az ötlet az, hogy öt évig hozzájárultak a Babaház szolgálatához, de mint később a sorozatból megtudhatjuk, a főszereplőt, Echo-t (Dushku), valamint a Sierra néven ismert másik aktív személyt (Dichen Lachman) egyaránt erőszakkal tették lehetővé. babákká. Sierra esetében megsemmisítették személyiségét és életét pusztították azzal a kizárólagos céllal, hogy egy olyan férfi erőszakolja meg, aki megszállottja volt, akit elutasított. (Később meggyilkolja).
És ez még csak a kezdet. Sierrát és Echót nemcsak babaként erőszakolják folyamatosan, hanem kezelője is megerőszakolja Sierrát gyermeki tabula rasa állapotában. Egy másik karakterről, Mellie-ről (Miracle Laurie) kiderül, hogy egy baba, aki november néven ismert, és miután kiengedték a Babaházból, erőszakosan visszafoglalták, és igen, az ügyfelek babaként erőszakolták meg.
Nem csak a végtelen erőszak és az itteni kizsákmányolás a rossz, hanem a lazaság, amellyel bánnak vele Babaház . Bár a Babaházak és gonosz anyavállalatuk nem látja jó A sorozat önmagában vívott küzdelme az elme-törlés és a személyiség lenyomatának technológiája gonoszsága ellen irányul, nem pedig az emberek szexuális kizsákmányolásához szokott módon. A nemi erőszakokat, csakúgy, mint a műsorban elkövetett egyéb erőszakokat, járulékos kárként ábrázolják. Mivel a nemi erőszak többségét erőszakmentesként mutatják be, nem pedig beleegyezés nélküli szexként, mivel a Dolls nem tud beleegyezni, úgy tűnik, hogy a műsor készítői nem látják problémának.
És itt jutunk el az utakhoz Babaház megmutatja, hogy Joss Whedon, aki kiteljesedett feminista és a kickass nők bajnoka hírnevét építette, valójában úgy tűnik, hogy a nőkre gondol: olyan tárgyakra, amelyek csak olyan hatalmasak, mint erőszakos képességük. Nem ügynökség vagy a szíve csinált Buffy hős az elején, de mint Robyn Bahr írt A Washington Post múlt hétvégén az volt a képessége, hogy bánt és bánt. Ő volt az a lány, aki büntetést tud kiváltani részben azért, mert annyi bántalmazást követ el, aki mindent képes magába szívni, amit csak dobsz neki, hogy aztán visszavágjon, miközben vért köp és rúg téged.
A Tam folyón feltárják egy nő gondolatát, aki bántalmazni tud és erőteljes marad (vagyis fizikailag erőszakos lehet). Szentjánosbogár , ahol Whedon arról is gondoskodott, hogy az egyik vezető nője egy kurtizan legyen, akit a hős folyamatosan kurvának nevezett. De a csúcsára hozta Babaház ahol Echo minden értelemben a férfiak és Whedon végső játékává vált: bármi lehet és még mindig könnyű szexuális zsákmány, szó szerint élve szolgálja urait, és ugyanakkor a bántalmazás és a szenvedés erőssé tette őt. Csak akkor tudott elmenekülni és visszavonni a rendszert, miután számtalan ember leigázta, megerőszakolta, megsértette és bántalmazta.
Most természetesen ez egy dráma, és természetesen a legkülönfélébb show-k hősei szenvednek és bántódnak, de Whedon életműve különösen huncut megszállottságot tár fel olyan fiatal, gyönyörű, szexi nők iránt, akik állandóan áldozatául eshetnek a szamárnak. Ahogy Whedon tovább írta Buffy , mindez a hatalomról szól, mert egy nő hatalmassá tétele még kielégítőbbé teszi azt, amikor hatalmat szerezz rajta.
Tudva, mint most, mindenki nyilatkozataitól kezdve a Charisma Carpenterig Whedon saját volt felesége és volt munkatársai , úgy tűnik, hogy a hatalom gondolata és a nők helyükre állítása Joss Whedon, mint személyiség témája volt. Szerette bántani az embereket és parancsolni, főleg a nőket. Nem tetszett nekik, ha kiléptek a helyükről, vagy elképzeléseiről, hogy hogyan kell kinézniük, cselekedniük vagy lenniük.
És akkor ott van a megszállottság a női test és a reproduktív élet iránt. Hihetetlenül ideges dolgok vannak benne Babaház az anyaságról és a gyerekekről. A nők megőrülnek hölgyrészeik és testük miatt, és az anyaság minden szereplőnek látszik a vége, a vége. Ebből és más műsorokból és filmekből (mint Natasha Romanoff in Ultron kora ), hogy Whedon nem tudja elválasztani a nőt mint személyt tőle, mint szexuális tárgytól vagy reproduktív szervek halmazától. Ez durva és reduktív, és rendkívül nem feminista.
Hű Whedon rajongója, hogy 2009-ben voltam, megnéztem minden epizódját Babaház és nagyon sok tetszett. Intelligens és új volt, a stáb pedig remek. De most visszatekintve, a kérdések hatalmasak és nyilvánvalóak, és az a tény, hogy a Babaház lebecsülték vagy figyelmen kívül hagyták ... nos, ez most nem meglepő, amikor Whedont és munkáját új megvilágításban vizsgáljuk.
A felhatalmazás nem arról szól, hogy képesek legyünk rúgni. A feminizmus nem az esélyegyenlőség visszaéléséről szól. A nemi erőszak nem lehet mellékhatása a sci-fi koncepciójának, ha még nem áll készen ennek kibontására és megoldására. Amint utólag láttuk Westworld és még sok más, a személyiség, az egyetértés és a technológia témái műfajonként igazán érdekes módon vizsgálhatók, de ehhez nem kell emberteleníteniük és tárgyiasítaniuk főszereplőiket, vagy legalábbis ezzel foglalkozni tudnak.
Most már jobban megértjük a dolgokat. De akkor talán tudnunk kellett volna, hogy talán Joss Whedon elmondta nekünk, ki volt mindvégig: egy férfi, aki úgy tűnt, hogy a nőket a képernyőn és a képernyőn kívül is babának tekinti, akivel játszhat.
(kép: Mutant Enemy / Fox)
