Futni akarok valami felé, nem pedig el. - Beverly Marsh
Belemegyek Azt , az elvárásaim nem voltak magasak. Végül is ez egy olyan könyv adaptációja, amelynek egyetlen női karakterét nagymértékben meghatározza a szexuális erőszak és a felnőtt férfi tekintetén keresztüli kizsákmányolás. Amellett, hogy ez az új adaptáció meglepően jól kidolgozott horrorfilm, Beverly Marsh szexualitását valami csendesen felforgató tényezőként állítja vissza.
Azt a horror műfajába burkolózó, nagykorú történet, amely réteges értelmet ad félelemfaktorának; mind a szó szerinti félelem a gyermekgyilkosság szörnyétől, mind az irracionális, kevésbé kézzelfogható félelmek, amelyekhez a gyerekek ragaszkodnak. Az ezeket a fóbiákat megjelenítő és megélénkítő lények megölése ígéretet tesz mindkettő örökhajtására. Legyen szó kísértetjárta festményekről, csírákról, a túlélő bűntudatáról vagy egyszerűen csak egyszerű bohócokról (túlságosan könnyű egy olyan ragadozó számára, mint Pennywise), a Vesztesek Klubjának félelmei a múltjukban gyökereznek, amelyeket Pennywise könnyen kihasznál, mert annyira meg vannak gyökerezve. De mi van Beverly-vel, vagy Bev-kel, a banda jelző lányával? A félelme frissebbnek és közvetlenebbnek tűnik. Ez az egyetlen, amelynek a valós időben a képernyőn való fejlődésnek lehetünk tanúi, és felbontása meghatározó és diadalmas utazássá válik karaktere számára.
Először egy olyan képpel láttuk el Bevet, amely az egészségügyi termékek falának előtt állt, és a szeme a félelmetesen sokféle párna és tampon felett pásztázott. Egyedül van. Nincs anya vagy idősebb nővér, akivel konzultálhatna Még egy olyan korú barátnő sem, akitől tanácsot vagy támogatást kérhetne. A fiúkat kiszúrva gyorsan elrejti a kiszedett dobozt, mintha az csempészett volna. És ez. A menstruációs szégyen fiatalon fúródik a nőkbe. Bev egyértelműen kényelmetlenül érzi magát növekvő érettségében, de vajon ez a legnagyobb félelme? Úgy tűnik, Pennywise azt gondolja.
Amikor megcélozza, a jugularért megy - szó szerint. Vér robog körülötte a fürdőszobája szentélyében, megöntözve, új árnyalatú céklát vakolva a falakon. A női nemi érettség és borzalom testvérvárosi kapcsolatát láthattuk korábban Stephen King történeteiben. A Carrie a hangulatok olyan vastagok, mint a vértől átitatott hajszálak, amelyek felkúsztak a fürdőszoba süllyesztőjéből. Felületileg ugyanolyan egyszerű lenne a nézők számára Azt feltételezni, hogy ez a film egyetlen kiemelkedő női karakterének íve: Bev fél, hogy megkapja a menstruációját, segít megölni a bohócot, a történet végét.
De a film ennél kicsit mélyebben belemegy. Bill kivételével Bev következetesen bebizonyítja, hogy Pennywise taktikája ellen a legrugalmasabb harcos. Még akkor sem, ha a félelemre éhes szörny kegyelme van a csatornában, nem fél tőle. Már nem tudja megijeszteni - vagy megölni. És ez azért van, mert mire ez a konfrontáció megtörténik, Bev már szembesült és levette a igazi szörnyeteg az életében, olyan, amelyet egész életében a tető alatt élt. A félelem, amelyet Pennywise egykor ellene használt, megváltássá válik.
A film során világossá vált, hogy a legtöbb gyereknek többet kell félnie, mint csupán egy interdimenzionális bohóc, túl sok foggal (ami már több, mint bármelyik preteen tányérjához). Életük során meg kell küzdeniük az irányító felnőttekkel is, Eddie kodlelő édesanyjától, tele placebóval, egészen Stanley impozáns, rabbi édesapjáig. Felszabadulni szüleik szoros szorításából az Egyéb csatát meg kell nyerniük.
Bev esetében szexuálisan ragadozó és bántalmazó apja ennek legerőteljesebb és legborzalmasabb megnyilvánulása. Egyedül és megkeseredve röpíti életében azt az egy dolgot, amelyet valószínűleg úgy érez, hogy könnyen irányítani tud: a kislányát. Ismételten infantilizálta őt - Még mindig a kislányom vagy, igaz? - inkább a dominancia gyakorlása, mint a nosztalgikus vonzalom, ami fenyegető érettségét fenyegető fenyegetéssé teszi őt. Bev apró, de jelentős módon fellázad elnyomó tekintélye ellen. Végigsimítja hosszú, kislányos haját, ezért levágja. Attól fél, hogy bejön a szobájába, ezért bezárkózik a fürdőszobába, hogy szerelmes jegyzeteket olvasson. Ezek a felforgatással járó mikrotettek a lány megpróbálják ellensúlyozni a mikroaggresszióit. A nem kívánt simogatások, az elhúzódó bámulások, a megterhelt megjegyzések.
a szakszervezet helyzetéről szóló beszéd ma este
A való világban a nőknek állandóan el kell viselniük az ilyen típusú mikroaggressziókat. Férfiak, akik megmondják, mikor kell mosolyogni, mit kell viselni, hogyan kell viselkednünk, és kivel tölthetünk időt. Még oly lényegtelen dolog is, mint néha a nő hajának hossza apák, barátok és férjek használják, hogy ellenőrizzék őket . Ezért olyan erős Bev döntése, hogy levágja az övét. Látszik, hogy kibaszott az apjának - arra törekszik, hogy áttörje az otthonát elborító félelem légkörét, és megpróbálja megakadályozni a nagyobb, erőszakos visszaéléseket. Ugyanez a daci cselekmény visszatér, hogy később megtámadja. Megnyírt hajának tincsei a mosogatóból robbantak ki Pennywise véres támadása miatt Bev ellen, és megpróbálták megzavarni annak az egy helynek a szentségét, amelyben biztonságban érezte magát.
Később a fiúk segítenek neki megtisztítani a rendetlenséget, mint egy tisztító rituálét. Megható pillanat. Bev elszigeteltsége enyhül, és új tűzzel sikerül elsőként csapni Pennywise-ra övé itthon. Később még mindig Bev áztat frissen megtisztított fürdőszobája kádjában. Vérfoltot kémlel a földön, és arckifejezése nehezen olvasható. Eleinte visszahívásnak tűnik annak a horrornak, amely azelőtt elszínezte a szobát. De Bev zavartalannak tűnik. Lehet, hogy az övé?
Mivel Bev megpróbálja elhagyni a házat, hogy csatlakozzon a vesztesekhez Pennywise elleni utolsó kiállásukban, előbb saját démonaival kell szembenéznie. Apja megfogja a karját - nem fogja elengedni. Úgy tűnik azonban, hogy ezúttal Bev új önbizalommal bír, hogy megpróbálja leküzdeni őt. Valami elmozdult benne. Lehetséges, hogy Bevet felismerte egy fontos felismerés - hogy szexuális érettsége nem félnivaló, hanem a szabadság kapuja, fegyver a félelemre kelő bohóc leküzdésére és gyáva ember, mindkettő erőt merít a gyermekek kiszolgáltatottságából.
Azt korántsem tökéletes film. Még egy olyan alapvető dolgot sem teljesít, mint a Bechdel-teszt, a tompa lányt a vészhelyzetben alkalmazza a vége felé, és aláírja egyetlen fekete és zsidó karakterét is. Még a menstruációra való összpontosítás, mint az univerzális meghatározó belépési pont a lánykortól a nőiségig, regresszív, ciszneműként kritizálható. De csökkentve a Bev által elszenvedett bántalmazás grafikáját és kivágva a könyvből a rendkívül problematikus szexjelenetet, ez az új adaptáció ennek ellenére keményen dolgozik a jelképes lány által.
A film végére Bev hivatalosan a Lúzerek Klubjába avatkozik be, éppen azzal a szerrel, amellyel egyszer terrorizálták. Az sem véletlen, hogy a záró felvételeken távollétében a vérével kenegeti Bill arcát, amikor megosztanak egy csókot. Úgy tűnik, hogy a vér szó szerint és szimbolikusan színesíti fejlődését a történetben, mint átalakító anyag - félelem, barátság és szexuális ébredés.
(képek: Warner Bros. Pictures)
Hannah író, illusztrátor, könyvtáros (igen, még mindig léteznek) és nőies az Egyesült Királyságban. Amikor nem dolgozik, megtalálhatja Clow Card-okat gyűjtve, Blazikent úgy képezheti ki, hogy ő legyen a legjobb, mint soha senki, és rohamosan figyeli RuPaul Drag Race-jét. Kövesd őt! Szeretné a társaságot: https://twitter.com/SpannerX23
