Szóval, mint sok ember, én is újra néztem Vissza a jövőbe II. Rész nemrég a Vissza a jövőbe nap tiszteletére. Bár tagadhatatlanul szórakoztató és élvezetes film egy trilógiából, amelyet mindig is szerettem, itt van egy kérdés Vissza a jövőbe II hogy egyszerűen nem tudtam elkerülni: az írókat teljesen kudarcot vallott hogy megfelelően - vagy egyáltalán intelligensen - foglalkozzon Jennifer, Marty barátnője karakterével e sorozat második filmjében.
Van néhány cikk az interneten, amelyek megpróbálják megvitatni ezt a kérdést, de úgy érzem, hogy a legtöbbjük sajnálatos módon elmarad a jelöléstől. A legenda szerint Bob Gale és Robert Zemeckis írók nem számítottak arra, hogy lesz folytatása az első filmnek, amikor eredetileg megírták a befejezését - amelyben Doc visszatér tól től a jövõt minden pánikban és sürgõsségben, hogy Martyt a jövõbe vigye, hogy megmentse övéit és Jennifer gyerekeit valami szörnyû sorstól. Az első film azzal zárul, hogy Doc készségesen beleegyezik, hogy magával vigye Jennifert, mondván: Hozd magaddal; ez őt is érinti! - Jennifer jövőjük és jövőbeli gyermekeik életében betöltött fontosságának ésszerű elismerése, és reményteli tekintet egy női főszereplő bevonására a következő kalandba, bármi is legyen az.
Ez azonban NEM történik meg. Amint az internetes kritikusok többször rámutattak, amint eljutunk a második filmhez, hirtelen úgy tűnik, hogy Doc teljesen és spontán módon megfeledkezik progresszív, előremutató tervéről, amely szerint egy nő egyenlő részesedéssel bír a filmben. végjáték a kalandjukon. A film első néhány percében Doc lebont egy vázlatos eszközt, és komótos állapotba hipnotizálja Jennifert, amikor túl sok kérdést kezd feltenni. Furcsa, durva és határozottan karakter nélküli a magasztos, jó és idealista Doc Brown számára.
Azután a dolgok kiegyenlítenek furcsább. A doki első lépése az, hogy ... elhagyja Jennifert egy szemétkupacban egy furcsa sikátorban egy furcsa jövőben. MIT!?
Komolyan, szó szerint pontosan ez történik. Meg tudja magyarázni ezt? Még az sem világos, hogy öntudatlan formája miért nem csak, nem tudom, maradj a kocsiban , ahol legalább zárt és viszonylag biztonságos. Bár Marty kifogásolja ezt a tervet - meglehetősen ésszerűen és jogosan! -, az a tény, hogy engedi, hogy megnyugtassa magát a doki logikátlan ragaszkodása, hogy jól lesz! Amúgy is csak néhány percig, nagyon nehéz lenyelni. Természetesen nincs rendben - nem biztonságos, ha egy nő (vagy bárki!) Öntudatlanul marad egy sikátorban. Szerencsére az első ember, aki ott megtalálja, ott a rendőrség - és nem mondjuk Griff bandája, vagy a jövő egyik félelmetes külsejű erő-lebegő deszkás martalócsa. Ésszerűen a rendőrség azonnal felismeri és felméri, hogy Jennifer nem biztonságos, ahol van, egyedül és eszméletlenül hagy egy sikátorban, és szerencsére mindent megtesznek azért, hogy hazavigyék.
Természetesen otthona a jövőbeli énjének otthona, ahol a szekrényekbe bújva figyeli, milyen futurisztikus vesztesekké vált mindenki, míg végül meglátja idősebb önmagát, és ismét elájul. Jennifer Sokkal többet tölt el ebből a filmből öntudatlanul, mint tudatosan, hogy valóban nagyon égetően olyan érzés, mint az írók nincs ötletem mit kezdjen vele, és ahelyett, hogy intelligens és kreatív lenne a karakterrel, egyszerűen előállt az elképzelhető leglazább eszközzel: üsse ki és ismételten árassza el, és egyszerűen csak remélje, hogy senki sem veszi észre vagy nem érdekli, milyen hihetetlenül logikátlan, irreális, vagy aggasztó ez.
Végül Jennifer visszatért Marty és Doc társaságába. Most felébred, és végre része lesz ennek a kalandnak, igaz? … Jobb? ROSSZ! Ehelyett visszautaznak 1985-re - ÉS ELMÉRJE TUDATTALAN FORMÁJÁT MÁS MÁS NYITOTT TERÜLETEN! ISTENEM! Ismét ez a doki terve. Ismét nagyon furcsa, nem biztonságos és furcsa módon jellemtelen a számára, és ismét Marty kifogásolja ezt, de végül elhalasztja Doc ragaszkodását ahhoz, hogy jól lesz, annak ellenére, hogy nem volt jól ELSŐ amikor ezt megtették (korábban ugyanaz nap !), és ez nyilvánvalóan nagyon-nagyon szörnyű dolog.
Szinte azonnal Marty megjegyzi, hogy nem emlékszik rácsokra Jennifer házának ablakain (a tornácon, ahol otthagyják), ami meglehetősen nagy vörös zászlónak tűnik: az ember nem csak eszméletlenül hagyja a tornácán az embert, ha szomszédsága látszólag elég durva ahhoz, hogy az ablakokon rácsokat lehessen biztosítani, de még ROSSZBAN is.
Marty visszamegy a saját házába, hogy még ismeretlenebb zárakat fedezzen fel, és azt a tényt, hogy a családja nem ott lakik - ehelyett a ház egy másik család tulajdonában van, és azonnal betörőhöz (vagy párbeszéd, látszólag valamiféle ingatlan-cég-terrorista, amely látszólag létezik ebben a disztópikus 1985-ös változatban). Úgy tűnik, hogy a lerobbant épületek, a megsemmisült zsaru autók, a gyilkosság áldozatainak kréta körvonalai és így tovább a félelmetes, a Kansas-ban már nem látható díszletek fokozatosan kerülnek ki a fából, és Marty rájön, hogy ez nem az 1985-ös év hátrahagyott.
Tehát ezt figyelembe véve azt gondolhatnánk, hogy Marty első lépése a következő lesz fuss vissza oda, ahol hagyta Jennifert, és győződjön meg róla, hogy jól van . De nem. Innentől kezdve az írók csak… remélik, hogy megfeledkeztek Jenniferről. Reálisan nem tudom elképzelni, hogy Marty nem rohan vissza azonnal az oldalára; valójában igazán nehéz elhinni, hogy az a srác, aki ugyanúgy törődik a barátnőjével, mint Marty (vagy egyáltalán, ami azt illeti), aki csak öntudatlan formáját hagyta nyitva, védtelenül és egyedül - és eleve kényelmetlen volt ezt megtenni -, nagyon jó, ha ott hagyta, amikor rájött, hogy tényleges közvetlen veszély áll körülöttük. Ez csak egyfajta ... lusta forgatókönyvírás, tudod?
Ettől kezdve mi nem lát Jennifer valaha is, a harmadik filmig. Valójában ott hagyták őt disztópikus 1985-ben, 1955-ig nyúlnak vissza, és törölje az idővonalat, amelyben elhagyták . Doc szerint ez nem gyilkosság, mert a körülötte lévő valóság megváltozik, ha megváltoztatják az idővonalat, ami reményteli gondolat, de eléggé nem megfelelő, ha figyelembe vesszük Doc biztonságát. Ezenkívül a Doc valóban biztos benne, hogy ez így működik? Valahogy csak az az érzés, hogy kényelmes kifogásként mondja, nem igazán tudva, mi fog történni. Figyelembe véve, hogy a folyékony, nehezen ellenőrizhető és szőrös időutazás már bebizonyította, hogy ebben és az előző filmben is csak őrültnek és hihetetlenül felelőtlennek tűnik, ha ilyen jövőben elhagyja őt, akinek létét törölni fogja , és csak fütyülj, és remélem, hogy minden hunky-dory-ként alakul ki ...
Lásd, az egyetlen elfogadható kánonon belüli ötlet, amely számomra bemutatkozik, hogy segítsen megmagyarázni Doc látszólag célzott hanyagságát Jennifer eszméletlen testével, az az ötlet, hogy szuper féltékeny rá, mert Marty nagyon szereti, és Marty-t magának akarja. Valójában csak ennek van értelme; ez, vagy teljesen szörnyű nőgyűlölő, de ennek a lehetőségnek ellentmond a másik két film nőkkel szemben tanúsított viselkedése. Tehát a legjobb esetben a Doc féltékeny, és aktívan reméli, hogy valami szörnyűség történik Jenniferrel annak ellenére, hogy… Az igazat megvallva, nem értek egyet ezzel az értelmezéssel, annak ellenére, hogy a magamé, mert így érzem magam, még ha figyelembe is vesszük, hogy ez messze a leglogikusabb magyarázat arra, hogy doki viselkedését ebben a filmben egyáltalán értelmessé tegyem. , csak nem az ő karakterében van. Még akkor is, ha Doc ennyire féltékeny lenne Jenniferre, egyszerűen nem hiszem, hogy ő, mivel ő magasztos, nagy gondolkodású, jó karakter, olyan gonosz, kicsi és bosszúálló lenne, bármi is legyen. Ez egyszerűen ellentétes természetének szövetével, a karakter magjának rostjával.
Amikor a forgatókönyvírók csapata elbukik, jelentős cselekményi lyukak vannak, amelyek nem magyarázhatók semmiféle értelmezési logikával vagy a fanbázis elméleteivel. De amikor egy forgatókönyvíró csapat igazán kudarcot vallunk, azon kapjuk magunkat, hogy valóban észrevesszük magát a forgatókönyvíró folyamatot. Mivel nem tudjuk megmagyarázni a logika többszörös, rendkívüli elévülését, felvetjük a kezünket, és azt mondjuk: Ez csak forgatókönyvírás! Ez talán a legsúlyosabb elítélése annak a forgatókönyvíró mesterségnek, amelyet egy írónak szolgálhatunk; amikor az írás bekövetkezésének folyamata tüneti módon kiderül azáltal, hogy az írás mennyire szegényes, akkor van egy igazi probléma.
Nézd érzi mintha nem tudtak mit kezdeni Jenniferrel. A jó írás ezt legalább elfedte volna, és a legjobb esetben más, kreatívabb megközelítést biztosított volna, amely a karakterét szükséges és logikus befogadássá tette volna, mint az első film vége ígér. Az első vége Vissza a jövőbe film azt a cselekményt sugallja, amelyben Jenniferre van szükség, hogy segítsen megmenteni őt és Marty gyerekeit valami szörnyű sorstól. A térdre törő ösztönöm az, hogy olyan cselekményre számítok, amelyben a jövő Marty és Jennifer fontos, hatalmas emberek (lehet, hogy Marty és Jennifer Hatalmas multimilliárdos rock-ikonok lesznek, lehet, hogy egyikük az USA elnöke stb.) És gonosz. a jövőbeli terroristák elrabolják gyermekeiket (akik talán tényleges gyerekek, akiket nem játszik Michael J. Fox), egy olyan cselekmény keretében, amelyben a fiatal Marty és Jennifer erősebb (bár talán aggódó és szívbemarkolt) jövőjükkel állnak össze, hogy megmentsék gyermekeiket mindenki rossznak, fantasztikusnak és hősiesnek bizonyul. Talán még azzal a szomorú igazsággal is foglalkozik, hogy a future-Marty évek óta foglalkozik Brown doktor halálával, az időutazás olyan aspektusával, amellyel mindannyiunknak szembe kell néznünk, amikor olyan lassan haladunk előre a jövőbe.
De ez csak az egyik út. A jó forgatókönyvírásnak végtelen, kielégítő lehetőségei vannak, feltéve, hogy az embert nem kötik nevetséges paraméterek.
A Vissza a jövőbe II írói, akár stúdiófőnökök parancsolják, akár saját akaratukból döntenek, úgy tűnik, napirenden voltak, hogy megpróbáltak sok olyan négyzetet bejelölni, amelyek ellenőrizetlenül hagyva sokkal jobb filmet hozhattak létre. Először is egyértelmű, hogy bármilyen okból meg akarják látogatni és át kell keverni az első film pontos eseményeit, saját sikereik kötelein lovagolva. Bár ez kínosnak és kissé lustának tűnik, ironikusan talán a film legjobb része, valószínűleg azért, mert már nem harapjuk körmeinket Jennifer zavaró tudat- és biztonsághiánya miatt, vagy esetleg azért, mert ez a rész egyszerűen emlékeztet minket az előzőre, sokra jobb film.
Az ellenőrzőlistán a jelek szerint a csúcstechnológiás jövő és a disztópikus jelen bemutatása is szerepel, amelyek önmagukban sem rossz célok, kivéve azt a tényt, hogy az eredeti gyerekmentő kaland mellett a cipőgyapjú annyi extra tartalmat tartalmaz. Az első film vége miatt a csomag sokféle csomagolásnak, ugrásszerűnek és rohanónak tűnik. És még egyszer: a forgatókönyvírás ezen formájának talán legmegrázóbb tünete és szimbolikus megnyilvánulása Jennifer logikátlan és kissé nőgyűlölő kezelése Vissza a jövőbe II .
Cordelia Siporin mozitudós, filmrajongó, könyvtári szószóló, bábjátékos, karikaturista és szablyavívó. New Jersey-ben él vőlegényével, különféle állatokkal és egy végtelen halmaza rad akciófigurákkal.
- Kérjük, vegye figyelembe a The Mary Sue általános megjegyzéspolitikáját.
A Mary Sue-t követed tovább Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
