Nem volt olyan szórakozás, ami többet jelentene nekem tizenéves koromban, mint Andrew Lloyd Webberé Az Opera fantomja . Most szeretném tisztázni, mielőtt belemennénk ebbe, hogy a színpadi show-ról beszélek, nem pedig a 2004-ben készült filmről. Ez a film rossz, és nem ismerem el a létezését és a szerelmem magaslatát mert Fantom jóval azelőtt tetőzött, hogy olyan embereket vetettek be, akik nem tudtak énekelni egy musical filmverziójában, amelynek címében az Opera szó szerepel.
én még mindig gondolkodjon el Fantom mindig és nagyon szeretem. És igen, tudom, hogy a Phantom hátborzongató és mérgező, meg minden ilyesmi, de még mindig azt gondolom, hogy a műsor romantikus és gyönyörű, a zene pedig tökéletes. A minap pedig rájöttem az egyik okra, hogy ez a történet egy olyan kitaszítottról, aki csak azzal akar lenni, akit szeret, olyan erősen visszhangzott velem akkor és most: A Phantom történetében mélyen árad a furcsa vágyakozás.
A borzalomban mutatkozó szépségnek hosszú, sokrétű hagyománya van, és rendkívül egyszerű okból létezik: A 20. század nagy részében a furcsa embereket szörnyűnek tekintették, így Hollywood szörnyein belül láttuk magunkat. A horrorkarakterek klasszikus panteonjának számos tagja, például Dracula, Frankenstein, Mr. Hyde, sőt a Fantom is a 19. század végének és a 20. század elejének irodalmában született, amikor a társadalom változott és transzgresszív erőkkel számolt, beleértve a szexuálisakat is. Ezek a szörnyek azért voltak népszerűek, mert rávilágítottak arra, hogy a főáram mennyire félt olyan dolgoktól, mint az olyan emberek, akik nem egyenes férfiak, akik magukévá teszik a szexualitásukat, és bárki, aki csúfítja a társadalom szabályait.
Erik (ez a Phantom neve, bár soha nem hangzik el a musicalben), ezzel a témával rezonál, talán jobban, mint bármely más ilyen karakter, és bizonyos szögből nézve rendkívül furcsa módon. Az arca miatt száműzik és kiközösítik, annak, akinek született. Nem szörnyeteg. Csak egy ember, akit művészi zsenialitása ellenére alkalmatlannak tartanak a társadalom számára. Ijesztő módon szexi, és drámai AF. Színház alatt él, szellemnek színleli magát, és szó szerint el kell lepleznie azt, aki valójában. Ez furcsa! És igen, ez is egy kis tábor, amelybe a Phantom más verziói, köztük a 2004-es film is hajoltak, de szerintem még ennél is több van.
Erik transzgresszív, kiközösített karakter, aki a művészetben találja meg kényelmét és dicsőségét. Éppen ez teszi ott a kedélyességet elárasztóvá, de valójában az ő története beszélt velem, és még mindig velem szól, mint furcsa ember. Mivel Az Opera fantomja , minden gótikus nyomával, valamint szellemekre és szörnyekre való hivatkozásokkal együtt, nem igazán borzalom; ez egy szerelmi történet. Ez különösen igaz a musicalre, amelyet immár évtizedek óta forgalmaznak, mint a Broadway legnagyobb szerelmi történetét.
Fantom egy olyan ember története, akit nem lehet úgy szeretni, ahogy van. Erik szellemként és angyalként álcázza magát, hogy közel legyen az emberhez, akit szeret, és amikor kijön, elutasítják. Akár azt is olvashatjuk, ahogy Christine beleegyezés nélkül (kétszer!) Leleplezi erőszakos kirándulásként és bizonyos szempontból. Nem hibáztathatja, hogy ezért dühös. És a szerelmi háromszög konfliktusa nem csak a szörny és a hős között zajlik Raoulban; egy olyan karakter között van, aki a szexualitást, a felszabadultat, a transzgresszívet és az ijesztőt képviseli, és amely a normalitás, a status quo és a heteronormativitás jelzőfényével szemben helyezkedik el.
Tinédzser éveimre visszatekintve mindig szakadt a kedvem lenni Christine (imádott, tapsolt, egy stalkerrel, aki egy csillár alatt összezúzta riválisaimat), vagy úgy éreztem magam volt Erik. És ezek egy része valóban a saját lelkesedésemből származott, amelyet akkor sem tudtam elfogadni vagy megnevezni. Egy kívülálló sráccal azonosultam, aki nem tudta megszerezni a lányt a testtel és a nemekkel kapcsolatos hülyeségek és a hülye szabályok miatt, amelyeknek semmi értelme. Bár ez nem az én tapasztalatom, még azt is el tudom képzelni, hogy a Phantom és az elbeszélés arról, hogy valamivé vagy valakivé kell válnunk, mint a test, akivel születtél, a transz közönség számára is visszhangot adhat.
Itt természetesen vannak tövises kérdések, mert a gazemberek furcsa kódolásának hosszú és sötét története van, és a quernery és a szörnyűség keveredése bántó következményekkel jár. De a fejemben, és legalábbis a musical szempontjából azt gondolom, hogy a Phantom nem gazember. Hősellenes, mondhatnám, mert annak ellenére, hogy szörnyűséges dolgokat csinál ... azért teszi őket, mert magányos, a társadalom bántalmazta, és szeretet által vágyik megváltásra. És végül elfogadja, hogy ki ő, és helyesen cselekszik azzal, hogy elengedi Christine-t, hogy maga dönthessen.
Szerintem ez a furcsaság ezért is szerettem volna, ha végül megszerzi a lányt. Mert ez volt valami, amit tizenéves koromban a 90-es évek végén nem gondoltam volna, hogy megkapom. Ha Erik megérdemelte és megkapta a szeretetet, talán én is megtehetném, és így a Phantommal kapcsolatos korai rajongói tapasztalataim, végtelen fanfikát írva ott, ahol ez történt, bizonyos értelemben nem különböztek attól a szövegtől, amelyet később más rajongókban fogok csinálni.
Az Operaház fantomja egy olyan történet, amely több mint egy évszázada magával ragadta a közönséget, és különösen a musical örökké futott, mert valamennyien szól mindannyiunkban, gyönyörű zene révén. Ez a történet a magányról, arról a reményről, hogy az éjszakai zenénket - azt a dalt, amely kifejezi valódi szépségünket és önmagunkat - valaki más meghallja és értékelni fogja. Nem hiszem, hogy ez egy olyan történet, amely csak a furcsa közönségre vonatkozik, de úgy gondolom, hogy nem szüntethetjük meg a történet és a show ezen elemét tartós sikere részeként.
szeretem Az Opera fantomja és mindig lesz, mert amikor kamaszként nem találtam egy személy aki megértette a magányomat (a fene egyáltalán nem értettem még akkor sem a saját lelkesedésemet), Erik ott volt, mint a saját szellemem vagy a zene angyala, és meg is tette. És még akkor is, amikor ezt a műsort a legproblémásabb romantikus romantikaként szemétbe dobják, vagy amikor Andrew Lloyd Webber olyan filmeket készít, mint Macskák , Meg fogom becsülni ezt a történetet, amely megmentett a magányomtól.
(kép: Universal)
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
