A gyerekek rendben vannak nagyon megosztó film, vegyes örökséggel, mivel egyike azon kevés LMBTQ-központú filmeknek, amelyek Oscar-figyelmet kaptak, és amelyet nyíltan leszbikus nő, Lisa Cholodenko rendezett. Az a történet, amely szerint egy leszbikus nem csak egy férfival, hanem a gyermekei spermadonorával is viszonyt folytat, aggasztó.
Még 2010-ben, A gyerekek rendben vannak a Sundance-ben a sláger lett, és a kis, 4 millió dolláros költségvetés ellenére, alig több mint 35 millió dollárt keres a pénztárnál, és a legjobb film, a legjobb színésznő, a legjobb mellékszereplő és a legjobb eredeti filmjére jelölték. Forgatókönyv az Oscar-gálán.
A film Nic (Annette Bening) és Jules (Julianne Moore), egy azonos nemű pár házasságát mesélte el L.A.-ban, két gyermekkel, Laser-szel (Josh Hutcherson) és Joni-val (Mia Wasikowska). Mindegyik nő ugyanazon spermadonor, Paul (Mark Ruffalo) segítségével hozta világra gyermekét.
Amint felnőnek, Laser meg akarja ismerni biológiai apját, és megkéri a 18 éves Jonit, hogy találja meg a nevet. Paul belép az életükbe, és Nicet megfélemlíti Paul. Végül Jules egyszer megcsókolja Pált, és végül viszonyba kerülnek.
Ez óriási üzlet volt, mint A gyerekek rendben vannak volt az első olyan mainstream film, amely egy azonos nemű párot ábrázolt, aki családot nevel - ezért volt olyan frusztráló dolog nézni az ügyet.
Alatt interjú a film szereplőivel Fajta , Cholodenko és Moore is beszélt a kérdésről.
Az egyetlen ember, aki szerintem valóban erőt vett a filmmel, csak leszbikusok voltak, mondja Cholodenko, akik olyanok voltak, mint: „Ó, a trópusi. És ő a férfival van. ”És én úgy voltam vele, hogy„ nincs nálam. ”Semmit sem mondok. Csak azt mondom, hogy minden az asztalon van, és minden rendben van.
Látom, miért vitatták az emberek azt, hogy egy leszbikus karakter kapcsolatba kerül spermadonorjával - tette hozzá Moore. Másrészt azt gondolom, hogy Jules karakterét valaki szexuálisan és személyesen nagyon folyékonynak írta le. Egész identitása értelmében lebegett - nőként, emberként, karrierje során.
Úgy gondolom, hogy az azóta eltelt tíz év alatt kultúránk egyre jobban megértette, hogy a szexualitás egy spektrum, a címkék nem mindig egyértelműek, és hogyan találhatjuk magunkat olyan emberek felé, akikre nem számítunk. Ugyanakkor a film a párbeszéd során világossá teszi, hogy Jules és Paul viszonya arról szólt, hogy Jules-nek éreznie kell megbecsülését. Mégis, Nic megkérdezi Jules-t, hogy most már egyenes-e, és amikor Paul megpróbálja rávenni Jules-t, hogy meneküljön el vele, azt mondja: meleg vagyok, és undorodik, hogy Paul még azt is javasolja.
Ha belegondolok a filmbe, és hogy miként lőtték le a Jules és Paul közötti szexuális jeleneteket (nagyon egyértelműek és nyersek, de egyben farkasok is), és amikor egyszer láttuk, hogy Nic és Jules szexelnek (férfi pornóval), akkor megértem, miért annyira off-nak érzi magát. A biszexualitás / pansexualitás vagy bármilyen tényleges szexuális folyékonyság soha nem kerül fel a filmbe, csak ez a furcsa meleg és egyenes bináris változat. Ha ez az a bináris változat, amelyet bemutatunk, mit kellene gondolnunk arról, hogy Jules nemcsak egy férfi, hanem annak a férfinak a karjában is megbecsülést lát, akivel technikailag biológiai gyermeke van?
A gyerekek rendben vannak érdekes film, mert a szexualitásról szóló nyelvünk annyira fejlődött, hogy a mai emberek nagyobb valószínűséggel kapják Jules folyékonyságát és hívják így. Olyan helyen vagyunk, ahol megértjük, hogy nem minden LMBTQ film igények hogy tökéletes reprezentációs darab legyen. De 2010-ben ennek a filmnek a választásai néha úgy érzik, hogy csak valami heteronormatív elemet tartalmazott, hogy megalapozza azt a mainstream közönség számára.
(keresztül Fajta , kép: Fókusz funkciók)
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
