Steven univerzum elveszett a tengerben
A Netflix ötödik évada Fekete tükör a múlt héten elesett, három új epizódot mutattak be, amelyek a modern technológiában rejlő veszélyekre és csapdákra összpontosítottak (mint a sorozat összes epizódja). A legjobb esetben az antológia-sorozat a technológia és az erkölcs metszéspontját tárja fel művészien szövött meséiben. De mint minden antológiai sorozat, Fekete tükör megbotlik abban, hogy kielégítő epizódot közvetítsen.
Rachel, Jack és Ashley Too, amelyek kétségtelenül a Miley Cyrus epizódként fognak emlékezni, egyike azoknak az epizódoknak, amelyek hiányolják a jelet. Rachel nővérekre összpontosít ( Pókember: Távol az otthontól Angourie Rice) és Jack ( Éles tárgyak ’Madison Davenport), akik mindketten különböző módon foglalkoznak anyjuk halálával. Míg Jack vigasztalást talál az anyja által szeretett punk rock zenében, az introvertált Rachel megszállottja a buborékgumi popsztár, Ashley O (Miley Cyrus, aki megérinti őt) Hannah Montana gyökerek).
Az epizód elején Ashley O bemutatja az Ashley Too-t, az Amazon Echo-szerű babajátékot, amely válaszol a lányokra, átalakítási tippeket és bátorító bölcs szavakat kínál. Rachel közönyös apjától Ashley Toót kér a születésnapjára, és hamarosan azon kapja magát, hogy új digitális BFF-jében bizakodik.
Egy epizód esetében, amelynek középpontjában a tinilányság áll, az epizód kudarcot vall a három női főszereplő jellemzésében. 15 éves korában Rachel már túl öreg ahhoz, hogy annyira függjön a játéktól. A történet jobban működne egy 11 vagy 12 éves lánnyal, de inkább egy tinédzser infantilizálására szolgál.
Valójában az epizód teljesen homályosnak tűnik a tizenéves lány írásának vagy ábrázolásának módjáról. Fekete tükör Írója és alkotója, Charlie Brooker küzd azért, hogy hiteles hangot találjon bármelyik vezető számára, akinek egy női író jobban szolgálta volna. De Fekete tükör ritkán alkalmaz női írókat (Brooker szinte minden epizódot ír), és a 22 rész közül ez csak a második, amelyet egy nő, Anne Sewitsky rendezett (az első a 4. évad Arkangel volt, Jodie Foster rendezésében).
Ashley O rózsaszín parókájával és kedves törekvési szövegével az elmúlt évtizedek számos női popsztárját akarja elnyársítani, akik márkáikat az offenzív, felszínes lány-hatalmi feminizmusra építették. És mint sok ilyen művész (és maga Cyrus is), az igazi Ashley is úgy ítéli meg, hogy elkeseríti és elkeseríti a körülötte lévő ipar. Depressziós és dühös Ashley hitelesebb, érzelmesebb zenét akar felvenni, de csapdába esett őt fölényes menedzser nénje, aki nevelte. A piszkos popzene szórakoztatása olyan, mintha egy döglött lovat vernénk meg ezen a ponton, és az epizód nem kínál semmi újat vagy árnyalatot a popsztár közhelyének.
És ami talán a legrosszabb, nem szórakoztató nézni. Az ingerlés szétszórt, és a fő történet túl sokáig tart, amíg elindul. Rachelnek, Jacknek és Ashley Too-nak a játékmentés késői szakaszával és a nem kielégítő befejezéssel párosulva semmi érdekeset vagy mélyet nem tud mondani a popzene, a lánykor vagy a technológia kapcsán. És ez szégyen, mert mindhárman meggyőző utak Fekete tükör felfedezni.
(kép: Netflix)
Szeretne még több ilyen történetet? Legyen előfizető, és támogassa az oldalt!
- A Mary Sue szigorú megjegyzéspolitikával rendelkezik, amely tiltja, de nem kizárólag, a személyes sértéseket bárki , gyűlöletbeszéd és trollkodás.
