Az összefoglaló: Beth meglátogatja egy eljárásban létrehozott dimenziót, amelyet Rick gyermekként épített neki annak reményében, hogy megmentse egy barátját, aki elnyomta az ott hagyás emlékeit, és közben megtudta, hogy valóban olyan, mint az apja; közben Summer és Morty a gyámhatósági hétvégén szenvednek Jerry-vel és visszapattanó idegen barátnőjével.
Ez lehet az évszak egyik leginkább megfontolt, tematikusan kidolgozott epizódja. Juan Meza-León rendező és Mike McMahan író együtt dolgozott utoljára a harmadik évad premierjén, és ugyanolyan jól ragyognak ezzel a viszonylag hétköznapi anyaggal (az R & M számára egyébként), mint a mindhopping space eposznál. A Beth-re összpontosító epizódért nagyon lejártunk, és bár egyetlen epizód nem tudja kitölteni ezt az űrt, ez nagyon jó kezdetet jelent.
Ennek az epizódnak a forgatókönyve önmagát egy téma variációiként strukturálja: a viselkedés átadását generációk között. Ez kissé kopaszan mondott beképzelés, de ez nem rontja a kivégzés sikerét. McMahan forgatókönyve (és a többi író is - elegendő időt adok a vezető írónak, de az R&M egyértelműen erősen csapat-alapú előadóterem) összeköti és megfordítja a témát a szülők és a gyermekek minden csoportján keresztül - Rick és Beth (kettő egyforma), Jerry, Morty és Summer (a gyerekek hatalmas előrelépés), még Tommy és alig látott apja is (Tommy-t pontosan úgy szarják fel, ahogy apját vádolják, vitathatatlanul nem összefüggő okokból) ).
Jerry altáblája elég egyértelmű légzés. Új barátnője kevésbé karakteres, mint a konfliktusokat generáló cselekményeszköz, de nehéz elvetni a lehetőséget, hogy Morty és Summer ugyanazon a fáradt, frusztrált hullámhosszon működjenek. A műsor mindig az alfajokat szerető szörnyű emberek szerelmi részével küzdött; megmutatja, hogy ezek a gyerekek szinte biztosan nincsenek rendben, de legalábbis jobban járnak, mivel egy csapat vonzó módon megvakarja ezt a narratív viszketést. És még nem fáradtam abba, hogy az emberek azt mondják Jerrynek, hogy szerezzen szart - legalábbis addig, amíg ez továbbra is legalább növekményes változásokat eredményez.
De mindez annyi köret az A-cselhez képest. Az első felvonásban eltöltött idő annak biztosításával töltött minket, hogy Beth és Rick okosabbak, mint a cselekmény, röviden gyötrő, az a fajta írásbeli választás, amely mögött nyilvánvaló logika áll, amelyet még mindig nehéz megélni, de fantasztikusan kivirágzik a Beth-as-young-sociopath. A nézés, ahogy Rick előveszi Beth gyermekkori játékait, csodálatosan sokrétű írás: itt van két egyértelműen rettenetes emberünk, akik felelősek a többszörös halálesetekért, és alig vagy egyáltalán nem bánják tetteiket, túl Beth enyhe kellemetlenségén, hogy ez hogyan befolyásolja a felfogását, de a munkahelyi szöveg a kötetek. Miért mentette meg Rick ezeket a játékokat? Miért felejtette el Beth az apjával való kapcsolatának ezt az elemét? Mit jelent ez mindkettejük és Beth láthatatlan anyja számára is?
aki Stephen King felesége
Természetesen a legfontosabb szubxtuális kérdés a kifejezetten megválaszolatlan kérdés: ha ez a klónozási projekt annyira ideális és tökéletes, akkor Rick miért hagyta el végül a családját, nem pedig alkalmazta? A rajongóknak kétségkívül rengeteg idejük lesz arra, hogy elméletet forgassanak a témában, valamint Beth döntését - úgy tűnik, a jövő heti szezonzáró visszatér a Citadellába, ami azt jelenti, hogy valószínűleg szó szerinti évek telnek el, mire bármilyen megoldást látunk ebben a témában.
Bár kissé elkeserítő, logikus kérdés, hogy a show ebben a szezonban elfogadott irányának tükrében lógjon. A gyakorlati felhasználás kérdésein túl, a tökéletes klónok gondolata szembeszáll a ténnyel, hogy ez a szezon újra és újra kalapált otthon: az élet a döntésekről szól, és a cselekedeteknek következményei vannak. Valahogy félelmetes látni, ahogy Beth kezdi magához ölelni azt, aki lenni akar, nem pedig azt, aminek gondolja, hogy legyen (még akkor is, ha ez… uh, sok gyilkossággal jár), de egy rövid pillanat egy szó szerint lezárt fantáziaföldön nem nem ugyanaz, mint úgy dönteni, hogy elhagyja a még nem felnőtt gyerekeit anélkül, hogy szóba is állna velük (rámutat Beth javára: ügyeljen arra, hogy a gyerekekkel gondoskodjanak; ellene mutat: nem akar foglalkozni azzal, hogy ténylegesen kapcsolatba lépjen velük emberként ). Függetlenül attól, hogy Beth elment-e vagy sem - mondhatnám, hogy a keretezés meglehetősen erősen magában foglalja, hogy ő tette -, ez változásokra kényszeríti a karaktert és a központi családot egyaránt.
Eddig a műsor természetesnek vette Beth normálisságát, megalapozásának forrásaként felhasználva a kiadványok hétköznapiságát és A feledékeny anya narratív archetípusát. Ennek elmúlásával mindennek új normálissá kell stabilizálódnia. És egy olyan műsorban, amely oly gyakran fordítja a tekintetét a metatexuális témákra és a történetek működésére, nagy reményeket fűzök ahhoz, hogy az írók miként fedezhetik fel ezt a témát.
Vrai Kaiser furcsa szerző és popkultúra-blogger; még két év szünetre nem állnak készen. További esszéket olvashat, és tájékozódhat a fikciójukról a címen Divatos Tinfoil kiegészítők , hallgassa meg őket Soundcloud , támogatják munkájukat a Patreon vagy PayPal , vagy emlékeztetni őket a Tweetek .
