Ez a darab volt eredetileg a MovieBob-on jelent meg . Engedéllyel itt újra kiadták.
Engedjék meg, hogy először a következőket állítsam igaznak, legalábbis ami engem illet:
- déli Park az egyik legviccesebb televíziós műsor, amelyet valaha készítettek, és vitathatatlanul a kulturális szempontból legjelentősebbek között van.
- Trey Parker és Matt Stone nemzedékük bármelyik közegében a legtehetségesebb vígjáték-írók.
- Mind a sorozat, mind az alkotók megérdemelten megtartanák a pophalhatatlanságukat, még akkor is, ha egyik entitás sem készít egyetlen további hangjegyet (bármennyire is valószínűtlennek tűnik).
- Aki 30 évesnél idősebb, ír 2015-ben a populáris kultúra témájáról, aki mást nyilvánít öregnek, minden bizonnyal legalább egyharmadát kéri, amit kap. Ezt elmondták ...
Ha Trey Parker, Matt Stone és déli Park mindig is jobbak voltak, mint bárki a szakmában, pontosan egy dologban, ez a megelőző önvédelem: Kevés más alkotó van annyira következetesen reflektáló, hogy előre láthassa a munkájával kapcsolatos szinte bármilyen kritikát, és ravasz oltóanyagokat készítsen közvetlenül a tésztába. Végül is ugyanaz a sorozat és kreatív csapat strukturálta (eddig) egyetlen színházi kirándulásukat, South Park: Nagyobb, hosszabb és vágatlanabb , egy buszos helikopteres anyuka beképzeltsége körül, akaratlanul is apokaliptikus háborút indítva Kanadával, dühe miatt, amikor a fiát felvették egy R besorolású animációs filmbe.
j Jonah jameson alex Jones
Szóval, nem volt meglepő és kissé aggasztó is, amikor megérkezett a sorozat tizenötödik évadának utolsó előtti epizódja az Öregszel címmel, olyan történetet mesélve, amely ugyanolyan meztelenül önéletrajzi érzés volt, mint korábban (amely valamit mond!), Amelyben Stan Marsh (Parker) agonizáló depresszióban találja magát, miután életkorral összefüggő betegséggel sújtotta. Így képtelen élvezni azokat a hobbikat, zenéket, filmeket vagy akár személyes kapcsolatokat, amelyek egyszer örömet okoztak számára. Annak ellenére, hogy szegény Stan betegsége a világon szó szerint ürülékké morfondírozott (ez még mindig így van) déli Park végül is) olyan szomorú volt a fél órás tévésorozat, mint valaha, és ez volt előtt Stevie Nicks földcsuszamlása a hegyesen lyukasztó nélküli finálé sorában állt fel. Hogy tovább csavarja a kést, a történet későbbi befejező epizódja (Ass Burgers) a pozitív személyes növekedés lehetőségét ugratta meg a tapasztalatokból, hogy aztán komikusan pofonegyszerűen visszaállítsa nullára és szúró végső ütéssel, ami arra utal, hogy Stan folytatta a karakter részvételében klasszikus stílusban Park shenanigans a barátaival onnantól kezdve csak úgy volt lehetséges, hogy először kábítóvá itatta magát.
Sötét, biztos, de ravaszul haszonelvű: Ne merje senki azt mondani, hogy bármelyik későbbi évad kreatív fáradtság érzetét kelti, vagy az a mozgás látszata, hogy Parker és Stone (vagy rajongóik / védőik légiói) száműzzék önt Az emberi lyukasztók szigete Barbara Streisanddal és a Szcientológia Egyházzal, kétségkívül végig kacagva. Ha ha! Nincs duh, zseni! Ezt a 15. évadban mondtuk vissza!
Tehát folyton optimista érzéssel láttam, hogy talán valamire építenek, amit még nem látok, amit a show legújabb évadaként (tizenkilencedik, azaz négy évvel az Öregedéstől számítva) néztem nyomon követni) játszani valami következetes érzéssel ... ki. Az biztos, hogy a nevetés még mindig elmaradt, és a kivitelezés ugyanolyan kifogástalan (és folyamatosan fejlődött), mint valaha, de volt egy olyan értelem, amely áthatja a levegőt, hogy a kémia valami - vagy esetleg az összetevők? - megváltozott. Amint az évadig tartó történet a csúcspontja felé fordult ( déli Park a legújabb sorozat, amely magába foglalja a hosszú formájú, az epizódok közötti folytonosság rohambarát formátumát), és a következetes hangnem, téma és a célok megválasztása egyesülni kezdett, utólag, végre nevet adhattam neki:
Régi. A szereplők, az alkotók (rajtuk keresztül beszélnek), a filozófia és a hang a műsor hirtelen olyan nagyon-nagyon réginek hangzik.
déli Park 1997-ben olyan népszerűség nélküli kultúrával sújtotta a népi kultúrát, amellyel valójában semmi sem lehet többé, a történelem utolsó pillanatában, amikor mindenki (legalábbis a nyugati tévénézés szempontjából meghatározva) megtudna egy új darabot média egyszerre. Míg manapság még a leghomályosabb tehetségek is gyűjthetnek egy sor követőt az interneten keresztül, mielőtt végleg behatolnának a világ nappali szobájába, déli Park csak egy nyersen animált karácsonyi karácsonyi képeslap volt egy rosszindulatú középnyugati komikus párostól, akit ez vagy az a bennfentes (a korai rajongók között George Clooney is volt) átadtak Hollywood körül a Comedy Central-ig - arra törekedve, hogy gyökeresen elnevezze magát egy elszámolóházból, hogy álljon - fel-bumm túlcsordulás és mókás viteldíj, mint az (akkor) nemrég távozott Rejtélytudományi Színház 3000 - hatalmas lehetőséget kockáztatott egy sorozat megrendelésére. Bár a történelem kétségtelenül emlékezni fog Jon Stewart újraszerzésére Daily Show (két évvel később, '99 -ben érkezett meg), mint a hálózat legmaradandóbb és legfontosabb hozzájárulása a kultúrához, ott egy percig Parker és Stone rossz szájú kvartettje volt az új hullám arca a tévés komédiában.
pánik a diszkóban szerelmes simon
Úgy tűnt, hogy a műsor véletlenül némileg nagyobb jelentőségbe botlik. Nem ez volt az első animációs sorozat, amely kék színben működött, vagy ezért tűz alá került (sőt A Simpson család , ami kb Spongyabob ezen a ponton a nap folyamán kivívott tiltakozásokat), de úgy érezte, hogy az első valóban belemerült a kritikába és ennek eredményeként boldogult. Lehet, hogy Parker és Stone egy punk rock megbízatással kezdtek minél többen feldühíteni, akár saját rajongóikat is beleértve (a korai adoptálók megvakarták a fejüket egy olyan epizódon, amely elvetette a szkatológiát egy kiterjesztett Godzilla / Ultraman pastiche-ért, és megdöbbentették a az alkotók maguk által nem mulatságosnak találta, hogy megtagadták nekik a választ Eric Cartman szülõinek kérdésére), de amikor lökésbe jött, kiderült, hogy a duónak sok mondanivalója van a politikáról, a médiáról és a kultúráról.
Csalárd módon, mivel gyakran mondták ezt koraszülött rajzfilmes gyerekek hangján, szavaikat az azonnali érzés érezte: Bármit is mondott volna Parker és Stone, frissnek, újnak és kétszeresen transzgresszívnek hangzott mindaddig, amíg Stanből, Kyle-ból, Cartmanból vagy Kennyből jött ki - a közeg remek trükkje, amelyet nem olyan hatékonyan alkalmaztak, mióta Charlie Brown egy kézzel rombolta össze az alumínium karácsonyfa-iparágat, és amely déli Park olyan sokáig használták olyan kannaszerűen, hogy ez megint csak egy újabb jel a sorozat javára és további bizonyítéka alkotói készségének. Az is segített, hogy egyéb készségeik magukban foglalták a herkulesi fordulóidő fenntartását a gyártásban és hajlandóságot arra, hogy valóban foglalkozzanak azzal a kultúrával, amelyet kommentáltak, bemutatva az epizódokat. World of Warcraft , Trónok játéka, Pokémon , sőt Barack Obama megválasztása a vitához méltó csúcspontjukon.
De minden végül visszahúzódik, és visszatekintve szinte helyénvalónak tűnik, hogy megérezzem, hogy a halandóság végre elérkezett déli Park ugyanannak az évnek a végén, amelyen a Comedy Central (mára) ikonikusabb berendezése, Jon Stewart és Stephen Colbert is lehúzta a függönyt azokra a megbízásokra, amelyek az amerikai politikai vígjáték, ha nem a politika, egy teljes generációját meghatározták. A különbség azonban az volt, hogy Stewarté Daily Show és A Colbert-jelentés alkotóik saját kezűleg és annak elismeréseként ért véget, hogy elmondták darabjukat, és ideje volt továbblépni. Ezzel szemben ami végső soron annyira nyugtalanító volt ebben a szezonban déli Park az volt, hogy milyen jellegtelenül látszólag nem introspektív. Parker és Stone avatarai nemcsak sokkal korábban, mint valaha, dühös öreg férfiaknak kiabáltak egy elhaladó világra, de úgy tűnt, hogy valaha először haladnak előre teljesen nincs tudatában annak.
Azok számára, akik nem nézték (vagy csak lestek), az évad epizódjai egy bonyolult összeesküvési történet köré szerveződtek, amelyben az újonnan érző internetes hirdetések megpróbáltak egy Élnek stílusú, rejtett társadalmi hatalomátvétel, a coloradói South Parkban kezdődik. Az összeesküvés indái sokféle, látszólag nem összefüggő módon mutatkoztak meg, a Whole Foods felépítésétől a város dzsentrifikálásáig, a japán rajongók művészetének egyfajta népszerűségéig, amely az azonos neműeket ábrázolja a rajzfilmfigurák között (mert ez megint csendes Déli Park; ), de messze a legszembetűnőbb egy új fő antagonista érkezése volt, a PC igazgatója formájában, egy iskolai adminisztrátor, aki buzgón elkötelezte magát a társadalmi igazságosság okainak mosodai listája mellett, és a sztereotip frat-patkányához illő, nem megfelelő zaklatásos macsó-bravúr. karaktertervezés. Valószínűleg a szezon aláírási epizódjaként a PC igazgatója arra tett kísérletet, hogy kritika nélküli biztonságos tereket alakítson ki a város mindenki számára, a valóság megszemélyesítésére szolgált egy gúnyos némafilm-gazember formájában, aki a városlakókat elkeserítette (de valóban, a közönség) nem szembesülnek a mindennapi élet feltételezett tényeivel - vagy szavai szerint: Nos, sajnálom, hogy a világ nem egy nagy bölcsész campus!
A PC Principal természetesen nyilvánvalóan a jó oldalára fordult az idény furcsa, látszólag rohanó fináléjában. Az évad egyéb figyelemfelkeltő aktuális hibajak (rendőrségi lövöldözés, Donald Trump, Caitlyn Jenner) valószínűleg célpontjai lettek volna déli Park valamiféle szezonon át tartó egységesítő téma nélkül is, Parker és Stone mindig is különös örömmel vették át az aktuális progresszív okok orrát, különösen azokat, akiket reflexszerűen liberális hollywoodi társaik öleltek fel. De a yaoi (férfi / férfi romantika) fan-art felvétele egy teljes epizód fő cselekménypontjaként (Tweak x Craig) segített kikristályosodni számomra a téma témájában: mégpedig abban, hogy ez nem egyszerűen déli Park visszatérve ide Amerika-csapat: Világrendőrség jól gúnyolódik a pop progresszivizmus önelégült oldalán, de pontosabban az X generáció vígjátékának két vezető hangja veszi át az évezredek növekvő kulturális jelentőségét, és végül, felindulva és az öntudat szinte gyanús hiányával követelve, hogy tudod, nos ... Mi van ma a gyerekekkel !?
A Yaoi természetesen bevett művészeti és irodalmi alfaj, hosszú és összetett történelemmel, szülőhazájában, Japánban, de népszerűsége nyugatra főleg az online rajongói művészet formájában érkezett. Ez az elmúlt években még tovább ment a Tumblr közösségi média platformon, amely tény az egész évad kulcsa, ha annyira ismeri az internetes aktivizmus kultúráját, mint Parker és Stone egyértelműen. (A platform szerepet játszott a sorozat korábbi epizódjaiban.) A Facebookon és a Twitteren kívül a Tumblr hírneve a társadalomtudatos évezredek összpontosító pontjává vált, különösen a társadalmi igazságosság témáiban, például a faji és a nemek közötti egyenlőség politikájában. gyakran a baloldali középponttól van kialakítva, szemben az idősebb libertárius / jobboldali beállítottságú platformokkal, például a Reddit és a 4chan), amelyeket a Tumblr felhasználói gyakran kölcsönösen támogató mémmegosztó kultúrán keresztül népszerűsítenek, amely különösen a politika és a popkultúra találkozásánál virágzik. déli Park miután uralkodott a legfelsõbb. 2005-ben elképesztő volt, hogy Stan, Kyle, Cartman és Kenny minden sziporkázó egyetemi gyereket egyetlen adás útján anti-szcientológia bejelentővé tudnak változtatni, de tizenöt évvel később a Tumblr képes tömegesen kenni a legújabb Disney hercegnőt egy LMBT-vel ikon az első trailer felénél, és mindkét jelenség csak osztogatja híveik időnként túlbuzgó igazságát.
Az online szomszédos terekben a Tumblr gyakran áll retorikus boxzsákként mindenkinek, egyenesen gyűlöletkeltő csoportoktól kezdve (gondoljunk csak a GamerGate zaklatási kampányra, vagy a Breitbart és a Stormfront különféle ágaira), és az idősödő boomosok és a Gen-X humoristák indokoltabb visszafogására. Jerry Seinfeld (vagy Chris Rock) a politkorrekt, évezredes közönség sértő poénjaival kapcsolatos kritikát súrolja. A PC Principal természetesen az előbbi tompa megszemélyesítése, szó szerinti PC-bántalmazó agresszív büntetést ró ki mindenkire, aki folyamatosan változó ideológiai tisztasággal meri lépten kívül beszélni vagy gondolkodni - milyen számtalan, kézzel kanyargó gondolatdarab szinkronizálta a felháborodást kultúra.
kaland idő jack o lámpás
Mindez, különösen a bejövő kritika pörgése karikatúrás gazemberré, klasszikus dolog déli Park korábban készült belőle, de ezúttal a tényleges kötőszövet érezhető hiánya van az eltérő elemek között (a későn érkező morál a politikailag korrekt beszédről dzsentrifikáció, de a nyelv számára furcsa, impotens puffanással a fináléban), ami őszintén szólva megdöbbentő azoktól az alkotóktól származik, akik egykor megfordították rivalizálásukat Family Guy alkalom, hogy megvizsgáljuk a véleménynyilvánítás szabadságát a vallási paródiával szemben a 11/11 utáni korszakban. Parker és Stone alig golyóálló, és Park rengeteget botlott már meg, de annak a sorozatnak a látványa, amely átírta a könyvet, hogy örökzöld maradjon és foglalkozzon a kultúrával, amelyet szatirizált, látszólag egy egész évadot szentelt a felnövekvõ generáció aggodalmainak gúnyolódására minden kísérõ önértékelés nélkül, különösen elgondolkodtató volt - különösen mivel az ön- védelem még mindig ott volt, a PC Principal első jelenete monológ volt arról, hogy a város (olvasható: a sorozat) viselkedése hogyan ragadt el egy időhúzásban.
Ez nem azt jelenti déli Park (vagy bármely más sorozat) valamiféle kötelessége, hogy folyamatosan lépést tartson a generációs vagy politikai széllel. Valóban, a show (és alkotói) azon vágya, hogy a bal- és jobboldalt ugyanolyan lendülettel ösztönözze, mindig is része volt az aláírásának. Könnyű elfelejteni, de amikor a sorozat a Clinton-féle 90-es évek közepén landolt (abban az évtizedben, amikor a politikai korrektség először fő mondattá vált), vígjátékot láthattunk, amely tényleges ifjúsági-kulturális utcai hitvallásokkal robbantotta be a környezetvédelmet, a toleranciát és más progresszív évelők, amelyeket Gen Xers alapértelmezettként kapott Szezám utca egészen felfelé Barátok része volt annak, ami izgalmasnak és másnak érezte magát. Ez is az, ami megnyerte a sorozatot (akkor) nem valószínű, hogy a jobboldalon követi, Andrew Sullivan rovatvezető 2001 körüli fiatal konzervatívokat szinkronizált déli Park A republikánusok az alkotók bánatára, akik rendületlenül ragaszkodtak ahhoz, hogy ők (és a bemutató is) pontosan középen állítsák követelésüket: déli Park az erkölcsi spektrum, a katonai / ipari jobboldal és a jót tevő baloldal egyenrangú antagonistája annak a kis srácnak, aki valószínűleg rendben volt, amíg nem kezdték zavarni.
Az összes személyes rögzítés és sérelem közül, amelyekhez Parker és Stone hozzájárult South Park's az alapító DNS, ez a sajátos kilátás a legjellemzőbb módon mutatja be nevelésüket az amerikai középnyugaton, egy olyan régióban, amely arra kapta magát, hogy a kulturális behemótok ütközeteinek csatái közé szoruljon, legyen az republikánus déli és demokratikus partvidék, vagy pusztán New York vagy Los vagy Los Angeles, mint gazdasági hatalmi központok. De ez is általánosan megnyugtató elképzelés, mivel szinte mindenki azt szeretné, hogy úgy gondolja magát, mint egy normális, értelmes embert, akit minden fronton abszurd szélsőségek öveznek - és aki végül is nem részesíti előnyben a stabilitást (legalábbis a sajátját) káoszhoz és felforduláshoz? Amikor egy tiltakozó menet bezár egy várostömböt, déli Park Az első ösztön az, hogy elnézzen az aktivisták mellett és ellenségüket, hogy szimpátiát ébresszenek azokkal az emberekkel, akik nem kérték a részvételt, de ugyanúgy késnek a munkáról.
De az abszolút középpont ugyanolyan fantázia, mint a tiszta jó vagy gonosz létezése, és az a probléma, hogy engem békén hagyok, mint filozófiai ideált (legyen szó rajzfilmsorozatról vagy emberi életről), hogy nem tudsz ellenállni a felfordulásnak anélkül, hogy a status-quo fenntartása, és egy olyan korszakban, amikor maga a változás (demográfiai változások, társadalmi változások, az elfogadható nyelv változása stb.) gyakran a legmegosztóbb vitáinkban az élen jár, reflexszerűen felfordulásellenes (függetlenül a ok) nagyon pártot képvisel, bármennyire is ragaszkodik az ellenkezőjéhez. Ez trükkös terep minden olyan szatíra esetében, ahol a közvetlenség része a márka: Egyre nehezebb rocksztárnak lenni, amikor Ön kéri a zene visszautasítását.
Pontosan ez a szorongás, ahol Parker, Stone és déli Park Becslésem szerint most megtalálták magukat: Ez eltartott egy ideig, de úgy tűnik, átlépték azt a pontot, ahol kettős központi szimpátiájuk - saját önigazságuk és a kisfiúk igazsága - már nem egy és ugyanaz . déli Park van A létesítmény ezen a ponton, és a letaposás örökös veszélyének kitett kis srácok egyre kevésbé hasonlítanak a középkorú Xers generációra, akik létrehozták, és inkább a másként gondolkodók sértett szivárványára, mint a Tumblr (vagy az utcán) zajára. , ami azt illeti). A 19. évad a végére annyira semmit sem érzett, hogy az alkotók fogait csikorgatták a felemelkedő évezredek pillanataiban, miután ennek megvalósulása végül arcon csapta őket. Hmph! Ti, gyerekek, ma a hula karikákkal és a társadalmi igazságosságotokkal!
Egyrészt nincs olyan szabály, amely szerint a pörgős humor az egyetlen tartomány a 30 év alatti szettben; Tanúja lehet a fent említett Jon Stewart pályafutását meghatározó metamorfózisának, a snarkos MTV-s állandótól kezdve a nemzet szarkasztikus ősz hajú politikai lelkiismeretéig ennek bizonyítékaként. De bár teljesen lehetséges, hogy a vígjáték (és a komikusok) életben maradjon, vagy akár boldoguljon egy öregedő felnőttként, amely ma a gyerekeket irigyeli, nem világos, hogy pontosan hogyan déli Park tenné. nem úgy mint A Simpson család , amely fokozatosan elfordította a hangsúlyt Barttól Homerig a divatos bajkeverőből a kulturális mérföldkővé váló átmenet felé, Park úgy érzi, hogy állandó figura a Négykézláb mellett áll. Family Guy hasonló hosszú élettartamú fájdalmak között mozgott (a futásteljesítmény ettől a sikertől függően változhat), lehetővé téve Seth McFarlane alkotó önbeillesztett karakterének, Briannek, hogy organikusan áttérjen a sorozat erkölcsi központjáról egy nárcisztikus, érintés nélküli morcra. senki sem szereti, de te már öregszel Park's az ilyen jellegű karaktereltolódás változata a logikai végletbe és vissza.
Másrészt nem minden cselekedet marad hatékony az életkor előrehaladásában. Valamikor Dennis Miller volt a politikai vígjáték Jon Stewart előtti ikonja, az ember-szinonimaszótár motorja, akinek az aktuális események sznokjai felvették az HBO sorozatát egyfajta proto- Daily Show, de az idő vonulása (és a 11. szeptember 11-i önmagát befogadó életmódosító reakció) dühösebb, konzervatívabb irányba terelte komédiáját. Olyan mértékben, amilyen ma egyáltalán ismert, egy jobboldali beszélgetéses rádióműsor (nemrégiben lezárult) és visszatérő vendéghely számára Az O’Reilly Faktor , a sors távol áll attól, amit egykor a rajongók tekintettek rá: a gondolkodó ember stand-up hősére. Igaz, valószínűtlen, hogy valami ilyen extrém dolog várna a maestrókra déli Park (egyrészt megalapították már a második nagy sikerű karriert, mint a Broadway zenei alkotói), de Miller Bush-kori neokonzervativizmusának teljes torkú átfogása és a Gen X rajongói bázisa, valamint Parker és Stone morcos közti különbség cinizmus a Tumblr nemzedéke által átfogott ügyekkel kapcsolatban, mint például a transzneműek, egyre kevésbé érezhető nap mint nap, és Miller bukásának kísértete lóg minden képregény felett, aki egy nap arra ébred, hogy Öreg embernek találja magát, amikor még tegnap még ők voltak a gyerekek hogy elrendelje a gyepet.
A végső irónia mégis, és az, ami kelt South Park's A 19. évad pivot annál inkább ferde érzés, az igazságosság sajátosságai mit az ezeréves társadalmi tudatosságról, a Tumblr-aktivizmusról, a felháborító kultúráról, a többi pedig úgy tűnik, annyira zavarja Parkert és Stone-t. Az évad elbeszélő felületén bugyborékoló panaszok mindenki számára ismeretesek, akik elviseltek egy-három internetes hullámot az SJW-k (Social Justice Warriors) ellen: Túl mérgesek. Soha nem elégedettek meg. Először lőnek, és később kérdéseket tesznek fel. Ideológiai tisztaságot követelnek. Nem tisztelik az eljárást, a hivatali időt és az intézményeket. Háborognak, tombolnak és dühöngenek, felváltva kezelik a popkultúrát, mint a toybox vagy a céltartomány, és nem ezt fogják megtenni a válaszért. Gyakorlatilag úgy viselkednek, mint felháborodott, feldühödött serdülők, akik túlságosan fel vannak töltve egy új erő felfedezésében, hogy a kulturális beszélgetést úgy alakítsák, hogy bármiféle felelősséggel járjon.
a démon a sötétben
Ez emlékeztet valakire, akit korábban ismertem. Valaki, aki reagált a 11/11 utáni viccek aggályaira, figyeljen minket. Valaki, aki nem egyszerűen félt, de mohó hogy Michael Moore-tól Christopher Reeve-től Tom Cruise-ig mindenkit felhívjon. Valaki, akinek a kolléga szakmai elárulására figyelemreméltóan harcias volt, Jól van, menj, de a karakteredből egy agymosott gyermekmellényt csinálunk, majd megöljük. Valaki, aki látta az értéket abban, hogy hangos, dühös és tapintatlan, ha ez a pont átadására vonatkozik, és aki nem csupán meghívta az idősebb generáció leereszkedését és kézfejét, hanem valójában mulatott benne. Úgy hangzik, mint bárki, akit régen ismertél, Stan? Vagy te, Kyle?
Nincs ilyen, mivel Trey Parker és Matt Stone mindig is nagyon szívesen emlékeztettek ránk, mint elfogadhatatlan célpontot a szatíra kapcsán, de a célok megválasztása és időzítése sokat elárulhat az őket szedőkről, és a fegyvereinek teljes mértéke (an teljes televíziós évad) az ezeréves kultúra vélt sarokpontjain, és implicit módon az ezredfordulókon, mint magukon a generációkon, déli Park úgy tűnik, hogy befejezte az átmenetet a tekintély minden árnyalatán tomboló lázadó, dühös gyerekgyerekből a megalapozott, ásott dühös öregemberbe, aki ököllel rázta a mögötte felnövekvő generációt. Míg déli Park korábban is kibírta és bolonddá tette kritikusait, nehéz elképzelni, hogyan húzza ki ezt a sajátos pályát, amikor márkája mindig mindenáron tompa őszinteség volt.
Öregedsz, valóban.
Curiosity Rover énekel boldog születésnapot
Bob Chipman szabadúszó író, filmkritikus, szerző és újságíró. A The Big Picture, a Game OverThinker, az In Bob We Trust and Really That Good alkotójaként majdnem egy évtizedet töltött filmek, videojátékok, képregények és mindenféle népszerű kultúra bemutatásával az interneten; beleértve az övét is YouTube-csatorna , elfoglalt Twitter és az ő Blog - munkájának nagy részével részben az ő támogatásával MovieBob Patreon.
(kép a Comedy Centralon keresztül)
- Kérjük, vegye figyelembe a The Mary Sue általános megjegyzéspolitikáját.
A Mary Sue-t követed tovább Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
